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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这(😌)样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原(😀)小卷其他的在日本也不是很有名。此片(🤙)在日本还没有发行任何(🙋)影(🤼)带和碟片，想看到清晰版真是很(💰)难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎(🅰)的巅峰之作，本片先(🤰)设定罪犯，然后通过(😥)情节的推(🐺)进探寻其做案动机以及造成犯罪(🕠)的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄(🏅)影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演(🔃)员均落力演出(😜)，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和(🖼)警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术(🧖)的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部(💜)电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获(🙎)奖(🐂)，据说当时在日本上映长达一(🤝)年之久(⛏)。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被(🐭)搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版(🍺)，这部电视剧以和贺英良的主观视角(🖖)出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一(⭐)部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为(🚾)了发展资(💮)本主义，向东南亚输出妓女的历(🗽)史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里(😤)的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的(⛸)歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国(🔰)主义(🍬)给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具(😗)纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要(🍻)奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了(🤗)难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究(🍼)其原因(⛳)，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之(🗒)类的黑帮动作片(🎴)盛行一时，到了76年已对(📴)观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前(📏)义侠的形象；还有就是此片(🐜)由重新成立的大映制作，但(🌼)大映没有自己的院线，只能交给(🍘)松竹发行，对票房也有不小(🙏)的影响；另外此片情节设置也有(👶)些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被(😥)粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如(🍺)一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角(🔃)成为社会的时尚。上译(🏒)的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还(👕)好日(🐟)本先锋公司发行了此片的(🔮)DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之(🎁)旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四(😭)部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人(🌜)气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司(⏩)看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永(💷)小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星(🔂)号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年(👹)的《古都》，以(🕑)他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影(🦆)的上映为(😈)她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她(🥀)的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但(🦕)画面质量一般，屏幕(🔁)不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电(🛰)视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗(🐂)憾！

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