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《山河月明》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多人对于(🏁)历史正(🥁)剧的理解，偏了不止(🖼)一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪个(🚁)，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫(🔽)什么天下、江山、元宇宙。

可就编剧导演那点小格局，实在撑(🕕)不起这么大的场面。

历史剧不同于(🌷)普(😅)通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其成功与否之关键所在(😅)。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几(⬅)部重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编(🌇)一点，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口(🐮)，大家只当你是个安(✔)静的美女子(➕)，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将是一部打着严肃正剧幌子的古装言情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏(🖥)。

导演高希希拍过不少历史剧或年代大剧了。

比如《楚(😦)汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起(〰)码这一部《山河月明》是不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽(🍡)想，除了个别“不合时宜”之外，有很(🤝)多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有情可言。

而这个侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如(🔅)果(🌼)也非要(🤒)搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所(⛵)以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏(🤥)骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导(🎆)演和编剧。

历史剧，并(🎀)非谁想拍就能拍(🕙)，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目(⛴)，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我心目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首(🧀)先要(🌯)说的，是与《山河月明》同处一(🚇)个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史(👚)爱(➖)好者中，是不可逾越的高峰。

它(✂)还有一个(📮)副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线(🎮)索。

一条自上而(🧓)下，一条自下(🔋)而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河(🛷)月明》开头比较狗血，看(🚀)到20集以后，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明(😶)王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的(🚟)矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人理解的历史剧(📜)，尤其是宫廷(💗)历(🕵)史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和掌控。

《大(⬆)明王朝1566》被称(💟)之为“历史剧的教科书”，意义也在于此(🤽)。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧(🐖)，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲(🔹)突，把故事写得(🎯)千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的(🦎)精准把握。

很多普通观众，对于某个历史人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史实，也不符合辩证唯物主义。

《大(🍢)明王(🕸)朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好的一面，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这(💝)样，好的历史剧，甚至非历史(😬)剧，全都如此。

这部剧的编剧叫刘和平(🤩)，导演叫张黎。

请记住这两个(📼)人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的(⚫)儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个(🚹)小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分析：

再好的剧(📶)也有问题，《大明王朝1566》并不例(🧓)外。

比如时间(🥌)线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上(⛰)。

比如赵贞吉这个角色(🛐)，就与史书出入太大(😐)。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧(♟)排名，《大明王朝(🔷)1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上(🥟)部(📂)）。

剧好剧差，真(🦆)的是看一集便知。

相信很多人对(🍁)于李鸿章认识的(🌋)转变，都是始于《走(🦂)向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传(🆎)统意义上的坏人，也不再那(🎐)么刻板。

张之洞、康有为这些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现(🎡)。

同样出自张黎之手。编(👪)剧有两个，盛和煜、(🎩)张建伟。

一个(🚟)上(🔴)部，一个下部，从慈禧太后出逃(🐚)为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如(🎆)果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向(🐑)共和》更加具有史诗气质。

这(🎖)也是蒙羽为什么要说它(😭)更好的原因。

还有，由于剧(📓)中故事离现代较近，很多历史人(🦉)物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共(🎈)和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是(🕊)任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运(📰)也比较坎坷。

这除了(🍕)一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化(⏫)了，甚至还有传言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记载(🤧)有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山(🚠)，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝(👆)国之裂变》的人，都久久不能忘怀。

每每说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是(🔘)他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰(🐜)。

两千多年前的历史，除(🚻)了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论(🧟)是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关键在于(🍠)，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世，大开大合(🍄)。

每个人都处于历史的夹缝中，而每个人又都具(🆒)有改变历史的(🥖)力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作(🍳)者孙皓晖原本有着很大野心，可惜(😟)在拍完第一部之后，就再难实现。

蒙羽与孙先(🉑)生曾经(🥅)有(🔷)些(📪)交往，自恃对其人也有些了解。

这里(✨)索性就将缺点一并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这(🦃)本书的人，都知道他(🗓)所施行的法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政(🎤)。

可以(🍞)说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便(🌗)不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者(⛸)担任编剧的根本原(🔦)因。

详见@蒙羽(🤵)其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝(📰)国》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观。

接下来(😛)的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无(📙)。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部不如(🔬)一部。

很难想象，这么阳刚的(🎲)历史大剧，出自一位女(👿)导演之手。

胡玫。

《汉武(❗)大帝》从他父亲汉景帝时(🈳)期的七国之乱开始，一(😼)直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现。

不光是刘彻，还有很(💎)多著名历史人物。

正像序幕中那段文字(🏣)所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大(🍋)，操刀这样(🈚)的历史(⛪)巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的(📘)阳刚，成就为(🎹)了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻(✏)之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物(🤙)截然不同，又(🖲)都同样光彩照人。

还有焦晃(😮)所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：

胡(📛)玫身为女性导演，在男人戏里(🍿)加了许多柔情(🎬)，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简(🈚)单几个画面，外(😷)加解说带过。

另外，晚年的(🚸)汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视(🚟)为电视剧的败笔。

总(🚽)感觉，这么伟大的一位帝王，只表(🤵)现其精明就好了，没(📊)必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出(🍸)自胡玫(🦇)之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲同工之(🍓)妙，都以权谋见长。

所以，详细内容不过多介绍了。

简要说一下(🛩)不足(👮)：

还是(🗞)那个(🗃)问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另(🎏)外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下(🖲)《大秦帝国》，就知道(🦓)有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面(🧕)。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王(🐡)朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平(🥥)淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王(🦐)绘春的八爷、王辉的老十三，尤(😴)其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明的差距就出来了。

可能很多人都对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝(🌳)国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着(🍆)，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演(😳)未发迹时(⏩)的混混刘(🕖)邦，都有种君临(🕧)天下的感觉。

除他之外，全剧的配角(🏈)，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作为四(♿)大名著之一，《三(⛽)国演义》非常(✝)好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太(😀)大。

虽然前边那些历(🛤)史剧，都有失实的部分。

可奈何(🍆)多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演(🤐)义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真(💧)，哪儿假，哪(👬)儿实，哪儿虚，一对比就出来了(🌴)。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因(🎂)为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在(✔)拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋(🙈)没它吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替(👕)换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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