《5iavv》

日(🖊)本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之(➗)我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本(🐡)拍了很多这样的青春爱情片，到(💽)71年这类(🗜)电影已经不吃香了，本片主(♉)演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本(🗜)还没有(🥑)发行任何影(⏭)带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成(💌)犯罪的(💴)各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉(💽)悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半(🍸)段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画(😗)交融(👷)，真是电(🏬)影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的(🕊)争鸣文章(✈)。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录(🌜)像带，CD，LD，DVD，还两次被搬(⏱)上银屏，最近一次是2004年的中(🏢)居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观(🍈)视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治(🤧)维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧(🚬)视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭(⏰)露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄(♋)，使影片更具纪实性。此片和(🤥)《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中(🎏)国上映还被删掉了一些“黄色”的(🎮)片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的(🚈)艺术(🍌)感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片(🦈)由商业片大导演佐藤纯弥执导(🌻)，刚离(💥)开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强(🦎)，投资也有五亿日元，但(📇)票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认(🔤)为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑(🕘)帮动作片盛行一时，到了76年已对观(📳)众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成(🙊)立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情(🗝)节设置也有些(📐)不(📿)够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能(🌸)详。
由(💇)于(📖)当时国内上映的是海外版(🖍)，删(📂)节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆(❎)的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联(🧗)袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对(➖)金童玉女(🌷)在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全(💟)面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己(🍵)，为这对搭档度(⛪)身定做一系列(🤠)电影，其中(➕)不少都重拍自以前的经(🐔)典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获(🗑)。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口(🦆)百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电(🍨)影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑(⬅)》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部(⏪)电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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