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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）(🌍)之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是(🤝)很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器(🚻)》，74年上映，导演野村芳太郎(🔻)的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景(🦃)。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐(🚱)低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特(⚡)别影片后半段演唱会的现场和警事厅的(🚛)侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对(🅿)人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的(♍)争鸣文章。
此片在当(📽)年票房排名第四，同时在(💡)各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司(⛩)发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还(🍴)两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后(🍴)，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫(📒)穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后(📖)反遭到(🍰)亲戚(💙)和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：(🔀)3的比例拍摄，使影片更具(🧙)纪实性。此片和《砂器》囊括了74年(🛍)度各大电(🐴)影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的(🍧)成份，反而(🧔)增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一(🍋)部在日本票房失败的商业片，却在中(🏙)国取得了难以置信的成功(🔺)。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日(🏎)元，但票房仅排在(🌦)当年的第16位。究其(📰)原因，我个人认为首先是七十年代前期东映(🍰)《无仁义之战》之类(📞)的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不(🔰)成太大吸引力，再说高仓健也没有(🏌)彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重(🔑)新成立的大映制作，但大映没有自己(😦)的院线，只(🔤)能交给松竹发行，对票(⌛)房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够(🔎)真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在(🐳)中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占(⤴)据，《追捕》和《生死恋》犹如一股(🍃)强劲的春风席卷了中国大地(🦁)，影响了(🍙)一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的(⛑)再创作堪称经典，使一部商业片(💰)有了艺术片素质的配音，很(🈂)多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是(🌨)海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复(🔎)效果很好，使中国观众得以看到(🔞)此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时(🔏)东宝公司看到了这个(🚨)商机，请到六十年代在日活(🌩)拍青春片捧红(🍙)吉永小(🛍)百合的导演西河克己，为这对搭(🏊)档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经(💻)典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却(❔)无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连(🗓)理完美结局。
山口(🖍)百惠(🏪)是八十年代在中国最受(🧞)欢(🤠)迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十(🏈)年代很多年轻人的青春偶(🍽)像。
内(😪)地的中凯几年前曾(✅)发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的(〰)配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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