《安娜李的性解放》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引(😸)讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰(🤬)演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因(😆)此转变为敌意。

坦白说，当看(🕣)到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦(🐒)佩(🍠)，她为了角色甘愿尝试各(💆)种情境。

然而，喜剧往往依赖于反(🔕)差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚(🎷)远(🗼)，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念(😥)的“第三者(🐤)”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而(✋)引发广泛讨论的舆论风(👐)波。

观众们不禁(🐼)感叹，曾经的小三形象总是与妩媚(🚟)妖(🐄)娆的女星联(👄)系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来了全新的风(❔)格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思(🏤)）

图源《如果奔跑是我的人生》（(💲)下文(✊)称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现象：当公众对某部影视作品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往(🏯)会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被(💂)部(🦇)分观众默许为剧情常态，然(😎)而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了我们的思考维度呢？

但换(🚕)个角度探讨，与其困(📚)于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动(🏂)机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在(🥖)条件转移到挖(💂)掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为(🌋)背后必然存在某种驱动(📑)力。当我们(👖)深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾(💶)过去二十多年来荧幕上的经典(👪)小三形象，从许晴在《来来往往》中(🥚)塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑(👾)》中的艾莉、《我(🐙)的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受(🐞)瞩目的楚志娟，这些角色在外(🕟)形特征和社会背景上经历了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情(💺)况下，她们的(🚇)外形魅力相较(😋)于原配主角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭(😔)示了一个社会文化层面的现象：小三(🎍)角色的形象不再单(⚾)一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于(🧢)此类角色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱(♈)动她们做出如此人生抉择的真实内心世(🔒)界(🍬)。

（此处(🙂)是(📏)以世俗审美来评价，不代表我对(💤)女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女(🥞)郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重(🌭)心经历了一场由大男主向大(☕)女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄(🦑)然(🕰)转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角(📨)色认知与情感态度的深刻转变。

这种态度的(🤙)演变历程可以精炼地概括为：

最初的(🎻)无奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧(🖼)中对小三现象还流露出伦理(🍓)道德上的挣扎与困惑；随后，观(🐋)众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持(🎸)着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发(🔆)展更(🐭)是顺应时代潮流，原配与小(🔱)三联(🔄)手对(🍭)抗渣男的情(🚣)节蔚然成风，其热闹程度(🏚)甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风(🏣)貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词(🏉)汇广泛流传(❔)的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间(🚍)，有观(🌮)众(👗)因两位女演员的清纯美貌而(🔬)向电视台发出质(㊗)疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只(🥌)能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选(🌻)择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们的(🍨)塑造手法几乎沿用了正面角色甚(⚪)至是女主(🔩)角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世(💾)俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱(🎆)使。两位女主(🎖)角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、(💢)魅(🍚)力四溢的人生阶段(💡)，以其卓(✂)越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠(🍸)对濮存昕扮演的康伟(🌦)业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅(♎)力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入(⏸)爱情便如雷霆万钧，深情而又霸(🖤)道。在林珠(⏯)眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王(🐆)纯与吴若甫饰演的钟(🎁)锐之间，除了正常的(🔯)爱(🧡)情发展外，钟锐的言行举止也让王纯(🏆)深感敬意(👖)。为了共同的信念，两人甚至先后离开了(📑)公司，共同度过(🔹)了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻(🕠)子的存在，使得两人在一次(🤬)冲动与激情中发生了关系。他们的出轨(⏰)动机是可以理解的，因为他们之间的(❔)感情是真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前(🚙)后都经历了挣扎。

王纯相对(📹)理(😦)智，她指(💑)责钟锐的自私，并在见过原(🏍)配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻(🕧)，没有其他优势能与她(🍷)相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为(📀)的爱(🚬)情，但当与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男(🦄)人，其能力和魅力都大大降低。生活的困境与原(🚕)配的指责让她最终决定打(👲)掉孩子并离开。

许晴在后(⤵)来的《奇葩说》节目中(😟)分享道，林珠作为小三并非无(🚂)理取闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了(🎖)爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且(📉)不切实(📳)际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居(🕕)中与经济拮据的丈夫日(🌱)复一日地为(⛓)金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆(🏆)辙；还是选择投身于一位能满足她(🕟)物质与情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限(🔦)的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨(🦒)大。而到(🔑)了《回(🍜)家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去(😑)了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似(🆙)乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧(🎟)色彩：她在品(🚊)如一家的抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在(🙌)她看来，那些本应属于自己）。她的报复心(📄)理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学(🐌)角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理(📳)亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收(🍁)视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是(🔲)婚外(🈴)恋(😻)题材电视剧中最成功的一部。它开创了一(🔑)套后续作品(🌈)争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸(🏢)、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的(🐹)林有有舔许幻(🌖)山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段(🔮)，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这(🦗)些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去猎(😺)奇窥探。这种做法无疑是在主动将(😒)第三者角色(🐼)动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟(🥤)或许是因为内心的孤独；(⏮)至于林有(🦖)有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一(🤸)不与传统价(🎗)值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们在某种程度上成为了大女主实(⏸)现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江(🌚)喜、楚志(🥚)娟则将男性角色(🚃)工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团(😶)结互助的价值理(🚎)念。因此，前者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花(🥂)絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来(😀)往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已(😔)》中的许幻山显得无能无(🔥)力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪(🔐)宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与(🍳)美艳女子密会的(🌼)消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角(🌋)色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满足部分(💱)观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而(🌭)在(😍)后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁(🐃)钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是(🙍)尴尬的丈母娘。

如(🔓)此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富(🚞)大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前(🅱)的婚外恋题材剧作，观(🍍)众能感知到剧中角色各自背负(🎠)的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱(🙁)的情感之网(⛷)中，唯有勇敢面对现(🚪)实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则(🍷)近乎“浸猪笼”式的轮番上演：(🎼)先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将(🔅)剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的(🦌)鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十(🐻)三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流行的评判标准，《安(💆)娜·卡(⏱)列(🏫)尼娜》中的渥伦斯基(🎁)恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是(🎡)对复杂人性在文艺作品中呈现深度与多元性的有力呼吁。

你把这么复(😻)杂的人性变化

用这么低能(🈁)的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展(🦇)开情感纠(🤬)葛，滚烫的情感升腾至(🖊)极点(📓)时，却未与远在天津的女友(💰)正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这(🔠)不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的(🤓)男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般(🍛)纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？(🍎)又何来那些触动人心的(🕔)电影呢？

我们对命运、人性、关(⌛)系及情感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊(👀)的姿态，充满善意和(🚽)真诚去描绘人物瑕疵(🗣)的作品。它们以其(🛌)“不正”的面貌，揭示出(📉)生活的(👅)真实肌理，赋予(🚵)我们对人生百态更为深刻的认知(🏀)。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋(😛)思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱(👽)的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求(📩)所欲无不点头(👿)的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作(🏥)思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词(⚽)，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的(🖐)刀锋，赤裸裸地剖析了三(😱)人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角(🌅)康伟业的人生转折点始于财富的积累，这(🗓)使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然(🍼)而，原配妻子对此岂(🚱)能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一(🥣)场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有(♉)欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝(✳)深刻阐述：

男(🐸)人的占有欲犹(🈸)如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视(📌)为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如烟(💣)，不久便会撤离战(🤺)场(⬛)；而女人的占有则如同细菌在细(🕚)胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网(🚻)悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月(🐂)沉淀下的渐(🔑)进过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯(🎩)有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真(🈹)正的谅(🧙)解、领悟和宽恕，让(🔚)心灵在理解(😥)中得到升华(🏖)。

《来来往往》结尾还谦卑地将(💪)主人公命运(🦋)交给观(🌞)众。

观众朋友们

你们(😟)能(🥣)帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我(🏍)们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现(🍀)实问题的答案呢？然而，倘(🏃)若剧情的设计(🏨)者早已预设了答案(📈)，静待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？(🥔)其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的(👇)镜子，让人不禁为之侧目。

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