《白色内衣大发美女》

高满堂新作《南来(😺)北往》：遍访铁路(⛰)老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之(🐟)相伴的，是大编剧(🌝)们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰(🤧)改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联88国际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短(👨)剧《海魂(🍾)衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快(🆚)跟观众见面的，是(🥏)他写(🕔)的(😔)双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓(📢)龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作(✖)，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提(🧚)前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工(💐)作的老照片触发的。

几(🙀)年前我看到一些警察在一辆火(🛤)车(✊)前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年(🐜)代不(✍)一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工(🏐)作状态。几十年来这辆车始终在跑，得有(🐝)多少故事？我觉(🔏)得这个题材不错(🥋)。

高满堂（左一）在(💚)列车上采风

过去我写了51部电视(🦍)剧，从来没涉猎过公安题材，新(🧔)鲜感很强烈。

这类影视作品(💄)我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭(🍻)琐碎而(🔇)忽略了警察本职工作；要么聚焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个(👸)剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也(🔐)不走那(👿)一极。我对公安题材有(⏺)自己的想法，就想说试试走出这(🔅)一条路(🃏)来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做(📄)的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南(⭕)铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三(🏧)位警察给我讲了很多(🤥)。我与这三位警察现(🍑)在还经常微信(🥙)聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度创作的(🐣)。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换(💕)位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年(🛰)作为刑警到异地去(🎏)办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归(💃)他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还(🦆)不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又给我讲了(🤥)很多包括(🚂)他们自(🐉)己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始(🤡)创(🕙)作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车(🔒)、内燃(🚻)机车到动(🎼)车高铁，铁(🌨)路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀(😏)人放火。案件之外，四十年来(👴)上车下(🔘)车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想(🛳)起了小时候看过的(🚽)一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个(🏃)重症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了(🦈)一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系(📙)结构全剧。

现(🔢)在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化，人与人(👳)之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤(👃)》似的。为什么写了一个老太太和九(🎬)个女儿的大家庭故事？因(🏙)为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无(🐡)微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有(🔘)误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正(📿)，无辜的(😜)人重(🎠)获新生。我觉得故事应(⛰)该(🦔)从这里开始。1978年(🍅)令我们的人生(💈)发生了巨大(🔴)改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我(🎧)过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年(🕎)代》《老农民》《老酒馆》都有。到(📵)了马(🐶)魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不会做什(♐)么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了(🎸)自己的缺(🚉)点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而(😤)是(🧖)寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执，对新时(📗)代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父(🖊)亲汪永革（刘钧 饰）这种由(🐿)历史原因造(🕤)就的关系，统统(✍)不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来(🚓)到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东(🎟)西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终(🆘)在发展和改变。包括(👄)这个(🗞)人(🕞)物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师父我还行(🤞)吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀(🥐)的传统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他(🏔)是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两(⛓)个月后，我(🍆)到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论(🍸)是(📞)装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心(🔞)里就(📓)一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们(🧑)说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话(💠)。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也(⬇)看了不少，基本上都(🦅)是开会的时候交流，然后各(🌱)忙各的(🔪)。接近(⏯)古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念(🙍)，他都说咱们统统拿掉，一定要归于(🐭)真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命(🛣)运的(🕷)逻辑。

开机那天，他(🥞)说咱俩(🔓)到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那(🐞)个宽敞劲儿，不是一个平民之(🌄)家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可(🥡)能(🗽)有这(🐧)个心思栽花。

随后我(😫)们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他(🥛)说锦旗太(⏫)多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需(🐠)要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更(🛩)符(📕)合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把演员(😆)领到那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树(⛷)，沈阳到(🔽)三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是(🚮)个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是(📫)动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓(⛹)龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地(🕛)奔(💹)波，但还有一个侧重点是，这(〽)四十年上(🏉)车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成(⏪)了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故(✈)事，在人生的旅途上，他们上车下(🖤)车，在命运的旅途上发生转(🥉)折。我们这个时代像高速列车一样(👀)行驶，甩(🕜)下(🔃)了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从(👴)前年(🤷)开始，现实主义和严肃文学(🐌)强势回归，我们这些快70岁(🐘)的老编剧又回(🍬)到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多(🐊)重磅的(🚎)现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我(👠)会反复解剖每(🥛)个单元、每一场戏，解剖来解剖(🚨)去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还是(👙)艺(💓)术的道路，它真是无穷无尽的，需要(🔓)我们不停地(🧘)进步。

不过我们再过几年都要退休(👂)了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望(👋)，随着阅历不断地丰(👧)富，我觉得他(🎱)们会写得更好。

【文/飞鱼】

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