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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青(⏺)春爱情片，到71年这类电影(🍷)已经不吃(🗑)香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没(😕)有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演(📭)野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及(♓)造成犯罪的各种社会背景。影(♍)片推理缜密，情节步步推进(👔)，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推(🍳)理大作。特别影片后半段演(⛩)唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进(🍼)行(👵)，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性(🌮)的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日(🗾)本上映长达一年之久(🌝)。此(🔩)片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广(🏎)版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女(⌚)的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她(🔠)们为了缓解家里的贫(⬛)穷，到南洋卖身(📒)挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历(📿)史(🏠)并揭露其(❣)阴暗面，批判了军(🍱)国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪(😡)实性。此片和《砂器(🚘)》囊括了74年度各(🤕)大电影主要奖项(🚮)。当时在中国(🆙)上映(🖇)还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成(🤙)份，反而增强了影片的艺术(👭)感染力。
《追捕》，76年上映，一部在(㊗)日本票房失败的商业片，却在中国取得了(⛅)难以置信的成(🍲)功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本(🚆)片的(🐇)cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先(🚀)是七十(🧕)年代前期东映《无(✍)仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成(🈵)太大吸引力，再说高(🆒)仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情(🕓)节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容(📯)有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚(🍆)被粉碎，国内电影(🍗)还(🛡)被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时(🐛)尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典(🍬)，使一部商业片(🧝)有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳(🌻)熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较(📳)多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七(🚜)十年代(🅱)中后(🚐)期，这(💞)对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请(😧)到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以(🕯)前的经典(📉)电影。靠他们超高的明星(✏)号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八(🏳)十年代在(🍹)中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众(🥃)缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是(🏵)八十年代很多(🐁)年(🤠)轻人的青春偶像。
内地的中(🏴)凯几年前曾(🦗)发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且(🛩)电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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