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东野圭吾的人伦困境最难改编

作者：师文静

近日，由(🌆)日本推理小说作(📴)家(📀)东野圭吾原(💓)著小说《绑架游戏》改编的(🛋)推理短剧集网剧《十日游戏》播出，快节奏的剧(🐕)情、颇显功力(🔕)的多线推理叙事再加上主(🛌)演们的精彩演绎，迅速凭口碑出圈。东野圭吾的小说不仅是日本、韩国乃至欧美影视(🧣)行业的改编对象，这两年也颇受国内影视行业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂货(🔆)店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量参差(🖼)不齐(📟)，但每一部改编影视都声势浩大，也(🔖)颇受关注。

《绑架游戏》是东野圭吾近20年前的作品，是(🕶)他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰(🚈)作品时那几年的作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧(🐖)杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级畅(📿)销作品(🐙)的名气大，但是一部比较(🐀)独特的作品，故事非常精巧(🚋)，尤其是小说结尾时才出现的反转，令读者印象深刻。时隔近20年，国(🐛)产网剧能够花大力气改编这部小说，也说明故事中的悬疑推理依旧不过时，该故事的推理内核中还能生长出新的好故事。

《绑架游戏》像东野圭吾的其他作品一样情节舒缓、叙事绵(🌎)密，但对主(⛰)要人物刻画、推理叙事的铺排上其实略显单薄。故事确实如书名，就是主人公的一场“绑(⛓)架游戏”，是给读者的一个悬疑推理游戏。随着故事推进，读者会发现广告行业精英佐久与女主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商业巨头葛城父女之间的心理暗战和人性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视(😋)角展开，并没有刑侦、探案的部分。绑架、谋杀的真相在被设局实施绑架的佐久与策划绑架(🧓)案的葛城之间成为永久的秘密，他们互相用证据牵制对方，真相(🛂)永远不会被外人得知。

而(👖)到了《十日游戏》，人物、剧情都做了大量的扩充，多视角、多(🔅)线剧情并行(🏛)，而且(🥉)悬念的铺陈、推理元素的释(🗾)放更(🔇)加高能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架者”的尸体已出现。至于谋杀是怎么发生的，三条线(🐄)索并进解谜(〰)。一条剧情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的“绑架游戏”；一条(🔂)剧情线是耿乐饰演的警察吴队长对女尸(🚉)谋杀案的追踪；第三条剧情线则是刘奕君、倪大红饰演的黑帮老大、老二反目成仇(🦑)的(😼)戏码。《十日游戏》借助(❗)东野圭吾对“绑架游戏”情节的(🔘)巧妙设定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛(🌉)城之间的心理战部分进行了扩充和深化(🎇)，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成了网络游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻(🥉)，成了刘奕君饰演的女主角父亲沈辉的谎言隐喻，这个曾经的黑帮老二不可告人的秘密会怎样左右主线故事，这个(🚷)悬疑(🏕)铺设得也不错。该剧本土化改编的部分也非常有(🚚)看头，耿乐饰演的警(🐄)察是典型的国产剧警察形象(🎄)，冷(💎)酷严谨，有(👇)勇有谋，敢于(🍼)担当，办案抽丝剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追不舍；而刘奕君、倪大红的黑帮故事虽不新鲜，但演员诠释得精彩，表演张力四射，看得过瘾，两人最(🥢)终走向的也是赎罪与恶魔(🚗)伏法的结局。《十日游戏》有了超越原著的内(✏)涵。

作为超级畅销书作家，东野圭吾平均每年出版三部小说，他从未被传统推理小说写作所框定，带领推理小说不断地开辟新主题和新领域，写出了无数带有推理色彩的人性(🔸)小说，“人(🐧)性有多复杂，东野圭吾的小说就有多好看”。作品兼具了文学性和可读性，让(💨)东野圭吾在日本一众推理大咖(🎭)中成为最流行的那一个。

东野圭吾是(🌝)一个超级大IP，大批小说都被日本进行了影视化改编，福山(🍪)雅治、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等更是改了又改，剧版影版混战。除了日本，韩国也早就开始了东野圭吾小说的影视化，比如2009年孙艺珍、韩石圭主(🔨)演的《白夜行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有(💵)欧美的影视版本。“东野圭吾”这(🖌)四个字早就成了收视、票房的最大号召。

东野圭吾在国内的大火，早就开始了，他100多部小说是国内出版商版权争夺的(🌃)对象，被引进出版的《解忧杂货(🐫)店》《白夜行》等多年霸占图书畅销榜单(🦓)，而其多部小说(🐤)的电(📸)影、电视、网(🤪)剧、游戏、舞台剧等多种版权这两年也成为国内资本的争夺对象。

《十日游戏(🕐)》目前来(🧠)看是最大刀阔斧进行本土化改编的作品，也是目前(💽)国产影视改编东野圭(🐲)吾小说口碑最好的作品。但即便如此不少观众给出的评(🌹)价仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为(🏘)游戏《谎言(🔉)之国》孤注一掷身背高利贷，又(🐧)遭遇了投资方撤(🎡)资，编剧还添加了于海母亲从小家暴儿子的前史故事(🍼)，朱(📵)亚文演得也很有感染力，内(🦏)外因戏份做足，仍有观众认为于海根本就不可(⏫)能实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情。在日(🈸)本小说中顺理成章的心理动机到了(🥨)国产影视剧中需要做大量的铺垫。可以看出，支撑东野(🧛)圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大(🛏)尺度人伦叙事元素，在本土大众化影视(🔡)改编过程中仍是一种障碍。东野圭(🛬)吾很(👖)多小说对人性的深(🤙)挖、对(👻)家庭悲剧的呈现，其实都随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意(🏰)》等更是把这种困境写到极端。这类主题作品在日本影(🎵)视作品中基本上是主流，但改编成国产影视剧这也是最难以本土化(📻)的部分。

苏有朋版的《嫌疑(🔈)人X的献身》的改编也呈现出了东野圭吾故事本土化的难度，想接地气但又(🌫)无法真正落地，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人性、人物命运所反映的社会普遍化困境，在本土故事中只能成为一(🦖)个个例，而极端的人物、极端变态和分裂的情感不仅本(🦒)土导演、编剧(🐃)不好把握，本土演员演起来也水土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很奇特的一部小说，能够穿越时空的解(🏷)忧杂货店承载的是普通人的善意，而非人性黑暗，善意的传承与轮回拯救了所有的人，是一个非常日本式的治愈故(🎂)事，而本土化影(🦇)片《解忧杂货店》则改成了励志鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前(🐌)者的故事中善在人间流转，而后者只能让主人(🔂)公成长为特别成功的商人、艺术家才算完成结局。

日(🎺)本(🤼)文学中(🏇)的极致的治愈(😻)和极端的(💰)人伦困境很难改编，最终都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字杀人(😃)》《悖论13》的本土化已上路。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版权输出(🎃)方，要求每个版本的影(💋)视(🐃)作品都有独一无二的创新，但作为社会派推理小说作家，他的作品搬到不同的文化土壤里，真的需要下大工夫修(🦇)改才行。（师文静）

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