《三上悠亚av资源站》

日本电影(🥢)（老译制片(🎫)）之我见（上） 日本电影（老译(🎞)制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影(🌸)已经不吃香了，本片主演除了栗(🧒)原小(🍝)卷其他的在日本也不是很有名(🚟)。此片在日本(🤤)还没有发行任何影带和碟片，想看到清(🏄)晰版真是很难。
《砂器》，74年上映(🐋)，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推(📗)进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的(🗿)现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆(🛫)，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片(🎄)对人性的剖析很深刻(🚊)，在当时中国很多电影杂(😮)志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司(⏳)发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部(🎖)电视剧以和(🛐)贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解(🆕)家里的(🧡)贫穷，到南(📊)洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社(🐭)会的歧视(📴)，成为被社会遗弃的(⚫)人。影片敢(🅾)于正视日本这段不堪回(🕢)首的历史并揭露其阴暗面(🥋)，批判了(🥔)军国主义给本国和外国人(🛌)民造成的灾(🥩)难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各(😵)大电影主要奖(🥃)项。当时在中国(⛄)上映还被删掉了一些(🚱)“黄色”的片段，现在看绝无色(🐏)情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在(⛺)中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导(👭)演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资(⏩)也有五亿日元，但票(🎨)房仅排在(🍴)当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义(🐒)之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对(💨)观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象(❕)；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外(🌠)此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些(🔙)拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还(⛳)被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音(✡)艺术家对(👝)此片的再创作堪称经典，使一(🏘)部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外(🐋)版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国(🙁)观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠(⛓)和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童(😮)玉女在日本享有很高的人气，特别是山(🤜)口百惠，在影视歌(🤔)全面(📟)窜(💉)红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为(🚲)这对搭档度身定做一系列电影，其(🌁)中不少都重拍自以前的经典(🚲)电影(🍸)。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这(😶)一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本(🌓)女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血(🏻)疑》在电视上播放，她的人气达到(🚈)顶峰，是(🎲)八十年代很(📇)多年轻人的青春偶像。
内地(⛷)的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部(👦)电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的(💲)版本，但愿不要成为(🍫)永远的遗憾！

【三上悠亚av资源站的相关新闻】