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日本(🛶)电影（老译制片）(👛)之我见(🈂)（上） 日本电影（老译(👿)制片）之我见（上）

《生死(👸)恋》，71年上(🧒)映，60年代日本拍了很多这样的青(🏋)春爱情片，到71年这(🧠)类(🐹)电影(⛩)已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其(✅)他的(🎈)在日本也不是很有名。此片在(👘)日本(🚑)还(🅱)没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先(🛴)设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜(🚷)密，情节步步推进，摄影(🔵)美轮美奂，音乐低沉(🌒)悠远，主要演员均落力演出，是一(🔰)部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的(💞)奇葩(🖌)。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有(🔴)关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四(👢)，同(✍)时在各大奖项中多次获奖，据说(🍓)当时在日本上(💢)映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还(🛍)两(🍼)次(🤑)被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广(🥪)版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的(🤣)历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家(👸)里的(🤸)贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给(🤭)本国和(♿)外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使(🕙)影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票(🦃)房失败的商业片(🚴)，却在中国取得了难以(💃)置信的成功。此片由商业(🤞)片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主(🥁)演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的(⏯)第16位。究其原(🏃)因，我个(💇)人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力(⚫)，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另(👂)外此片情节设置也有些不(🐞)够真实，社会批判性不强，个别内容有(⚾)些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚(🍇)被粉碎，国内电(Ⓜ)影还被左倾思想(💥)占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角(🚞)成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音(🔃)，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此(😠)片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊(🐲)豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝(🧓)风残梦》是四(🤮)部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别(⚾)是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公(🚳)司看到了这个商机，请到六十年代(🤭)在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这(🆎)对搭档度身(🔏)定做一(⛵)系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多(🏭)都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中(🍪)却无一斩(🎁)获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代(😱)在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电(🌤)影的上映为她积累了一定的观(😫)众缘，到1984年《血疑》在电视上播(🐤)放，她(🧒)的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青(🍿)春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几(🤚)部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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