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日(🍇)本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处(🙌)是(👩)日本立宪民主党(🚡)议员堤要在(🌿)某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性(🍲)行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、(🗜)性病、(👧)抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不(💢)过(🤽)，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救(🕣)济法》。

该法案指出，“AV受害(🤸)”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在(⏰)多个层面引入了(🥦)保护受害者的机(👸)制。

比如合(💪)同签订(💥)阶段，制片(⭐)方要详细说明合同义务，且在提供(🍘)合同一个(🥫)月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到(🐦)剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规定演职人(🐃)员可以在(💒)售出和播出后的(🕴)一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约(✉)金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自(💷)身权(🎀)益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构(🥠)发起的行业规范，并不具备法律效力(📥)。

毫无(🥚)疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面(⤴)具有诸多开(🔕)创性意义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是(🕴)基于自(📙)愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经(👤)的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日(🤺)元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随(🙆)网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法(🚣)》其实也是另一项(🛁)新法规的“补丁”。

4月1日(👅)，日本(🔩)《民法》修正案正式生效，新《民法(👰)》中有一条是将(🏎)成人年龄从20岁下调到国际通行的(🌘)18岁。日本的“20岁成人”传(🚒)统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和(📏)其他现代国家相比的(🍷)确显(🌄)得不合时宜。

日本对“未成年人”一(🔈)向有严格的保(🤱)护措施，专门出台过《儿童(💍)卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下(🐵)有期徒刑。即便如(👶)此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现(🔈)那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交(👻)”市场高达千亿日元级别，高二(🍏)女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩(🈯)每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日(⏱)元。

正因有(➡)庞大(🚖)市场需求，“女(🛵)高(🔓)中生”在AV中同样是热门题(🐞)材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新(🍙)权利，比如可(🗓)以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人(🛄)同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本(🏵)特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日(🏵)本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对(♊)象。

前AV女优(👚)胡桃香气一直是反(🤓)对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自(🐵)己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年(😈)人能对自己拍色(🍑)情片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大(🙊)学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面(🗞)的名(✏)片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己(👺)成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄(🐢)合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的(🛁)几个月里，制(❗)片商以演艺(😇)合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大(📢)学辍学，等到脱身时(🔷)已经(🤸)很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模(🚒)特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女(🐰)性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女(🛳)优的人(🛡)权。

然而该法案又引发(🤐)了新一轮不满(🕘)，日本一些女(🛣)性团体认为，法(🛺)案将AV、(💆)AV演员明确定义为“性(🙌)行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日(🐑)本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只(🥜)不过(🎍)是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片(📸)头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁(😻)AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还(🙁)是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这(🥇)部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问(🥥)题，不(✒)是第(🍗)一次受到(🌛)广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四(💸)个月后该女(🐇)优才(🔒)康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优(🛁)记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪(🎻)证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是(✈)家专门(⤵)制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员(💀)井川(🤦)杨枝后来在《尘封的(🎶)成人影片(🧓)》中的描述，芭奇不会提前(🧀)告(👣)知女优出演形式，而是直接将她们(🚯)叫来现场真刀真枪地拍(🎻)摄，演(🚺)员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类(🗳)反人性、反社会的内容牟利。尽管此(🎺)事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发(🐪)生在拍摄内容(🐌)上，日本AV的产量、演(😽)员数(📹)量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重(🐼)灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂(💘)志《周刊实话》称有一批“星探(📭)”深入灾区，看准灾民急需用(🍲)钱的弱点，用(🕉)高额酬劳诱(🆙)骗年轻貌美(🎺)的(🚉)少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强(📃)制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍(👾)摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中(👲)一(🤙)位20岁的少(💦)女哭(👰)诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生(👛)性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性(🐠)表示(🚘)，对被说服拍摄AV懊悔不已(🈳)，心里想停止但还是拍了多部，因(🥛)忍受不(👕)了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后(🕡)，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生(➖)在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性(🏀)人(⬇)权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不(🥈)得(🐋)光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什(📨)么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还(🅾)认识了(🀄)很多朋友。”河西亚美甚(🏆)至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底(🤮)首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似(⏰)“模特(🍻)”的工(🚱)作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发(🔕)现“上当”。

随后在2017年(🐟)，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪(⛸)路人、(🎶)逼迫拍摄A片的情(🤷)况。两个月后即(💂)2017年(😞)4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家(🍪)委员会(🤷)”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会(🌋)歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止(🤨)销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年(🦅)条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、(🔞)制片方、行业机构、演员的漫长(🈺)博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实(🦄)作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例(🏋)，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％(⬆)的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老(🦆)旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断(📊)电，连电话费都交不(♉)起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大(🤯)概中学时改变志向想成为AV女优(👗)。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美(🚹)由纪入行后却发(❓)现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平(🏤)均月收入只有15万(🐞)到20万日元，在日本和兼职护(🦍)工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的(💬)收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女(😔)优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动(🥐)的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后(🌁)只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人(🍾)中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占(📈)比从48.3％上升到了68％，一批针(Ⓜ)对单身男女的新服务纷(🥨)纷涌现(📖)，比如援(🥠)交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情(🐁)影像也是其中之一。

而矢野经济研(🍒)究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似(🦆)乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之(💾)一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只(🛩)能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基(🧓)。上世纪八十年(📡)代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业(🆔)蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从(👡)录像带再到DVD，21世纪初的光盘(🌵)碟片见证(🔐)了日本(㊗)AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚(🥠)范(🔙)围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗(🦆)版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等(🏞)成人(🏂)网站跳(🕗)过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的(🕸)需求减弱也(🐷)就(💶)不奇怪了(🏳)。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又(⛳)成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速(👳)消失，身在其中的演员(🐻)也需(😯)要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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