《亚洲欧洲自拍经典》

日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了(🖊)，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还(👱)没有发行(🌇)任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其(😤)做案动机以及造成犯罪的各种(🛀)社会背景(🦖)。影片推理缜密，情节步(🤾)步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演(✅)出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议(❇)平行(🖐)进行，同时穿插着罪犯的回忆(✋)，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各(🦑)大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映(🦓)长达一年之久。此片(🔥)松竹公(🏒)司发行过很多版本的录像带(🐎)，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的(🎐)中(🔶)居正广版，这部电视剧以和贺英(🤑)良的主观视(💣)角出发，部分情节借鉴了74年的(😼)电(👸)影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向(🐛)东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社(🧗)会的歧视，成(⤴)为(🌶)被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面(🌬)，批判了军(🥑)国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂(🕤)器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在(🏴)看绝无色情的成份，反而增强了影片的(⛰)艺术感染(🐭)力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为(🐺)首先是七十年代前期东映(🗨)《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有(📽)彻底摆脱以(👏)前义侠的形象；还有就是此片(🤕)由重新成立的大(🛶)映制作，但大映没有自(🏌)己的院线，只能交给松竹发行，对(〽)票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性(🕊)不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被(⬇)粉碎，国内(🏽)电影还被左倾思想占(🏉)据，《追捕(🐋)》和(🌍)《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风(🚯)衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片(🌲)的再创作堪(🤲)称经典，使一部商业片有(🚕)了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使(🎩)中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦(🙍)》是四部(🦍)七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演(🚞)的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东(🦕)宝公司看到了这个商机，请(🥞)到六十年代在日活拍青(👇)春片捧红吉永小百合(🕙)的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都(♉)入围当年电(🔦)影票房十强，但在电影评(🛶)奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八(🌁)十年代在中国最受(🐢)欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的(📣)上映为她积累了一定的观(⭐)众缘，到1984年(🔑)《血疑》在电视上(💟)播放(🔷)，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前(💌)曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没(🎿)有收(⌛)录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的(🐂)版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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