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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何(🙃)影带和(🤮)碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设(🐡)定罪犯，然(👄)后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯(💐)罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出(🚧)，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的(🎆)剖析很深刻，在当时中国很多电影杂(♍)志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第(🎉)四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观(✖)视角出发，部分情(〰)节借鉴了74年的电影(👧)版。
《望(🧔)乡》，74年上映，一部日本(🎖)导演的良心之作，反映了日本明治维新(⏩)后，为了发(👨)展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和(🖥)社会(👓)的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢(🌚)于正视日本这段不(🛵)堪回(🍄)首的历史并揭露(📋)其阴暗面，批判(🚫)了军国主义给本国和外国人民造成的(👮)灾难。这部电影用4：(🎌)3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂(🤵)器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当(🍁)时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染(🍀)力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在(🃏)中(🆎)国(🚺)取得了难(😫)以置信的成功。此片(😶)由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚(🔲)离开东映的高仓健领衔主演，应该(👌)说本片的(💱)cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我(🎦)个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义(😫)之战(🈺)》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以(😻)前义侠的形(🎤)象；还有就是此片由重新成立的大(♌)映制作，但大映没有自己(🏂)的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六(🥐)十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对(🍠)此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典(💮)台词至今被(🆚)人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节(🆑)较多。还好日本先锋公司(🏠)发行了此片的DVD，修复效果很好，使(👬)中国观众得(🚽)以看(🚺)到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十(🥦)年代由山口百惠和三浦友和联袂(📻)主演(🤘)的四部电影。七十(🕜)年代中(🔊)后期，这(🚇)对金童玉女在日本(🔜)享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商(👐)机，请到六十(👸)年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高(📬)的明星号召力，很多(🤾)都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都(🤲)》，以他们的终(🎣)成连理完美结局。
山口百惠是八十年(🌵)代在中国最(📐)受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血(✔)疑》在电视上播放，她的(🌡)人气达到顶峰，是八十年代很多年(☝)轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配(🕯)音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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