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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上(🎀)映，60年代日本(🦌)拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任(🛷)何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节(🍲)的推进探寻其做案动机(➰)以及造成犯罪的各种社会背景。影片(🔄)推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均(❌)落力(🤘)演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片(🚱)后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音(🕉)画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第(🍯)四，同时在(🍪)各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版(🗡)本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上(🛸)银屏，最近(🐦)一次是2004年的(⬇)中居正广版，这部电视剧以和贺(👁)英良的(😔)主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映(🈴)，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治(🍖)维(🎿)新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社(🌔)会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本(☔)国和外国人民造成的灾(🤘)难(🐼)。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性(🗝)。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当(🙏)时在中国上映还被删掉了一(☔)些“黄色(📿)”的(☝)片段，现在看绝无色(🤛)情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一(👚)部在日本票房失败(🈁)的(💃)商业片，却(🎉)在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤(🕙)纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资(🍕)也有五亿(🍔)日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因(📊)，我个人认为首先是七十年(🎡)代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动(🕹)作片(〰)盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房(Ⓜ)也有不小的影响；另外此片情节设置也(👡)有些不够真实，社(🧗)会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但(🐲)在中国，由于四人帮刚被粉(🕢)碎，国(✖)内电影还被左倾思想占据(🈁)，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时(🎤)尚。上译的配音(🤦)艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于(😫)当时国内上映的是(🔱)海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国(🛸)观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十(🎚)年代由山口(✳)百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中(👱)后期，这(🍕)对金童玉女在日本享有(🛷)很高(🏌)的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这(🕓)对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电(🤾)影。靠他们超高的明星号召力(🕕)，很多都(😊)入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以(💌)他们(😐)的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上(🙌)映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画(🎺)面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上(🚿)译的版本，但愿(💳)不要成为永远的遗憾！

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