《青青河边草在线》

从电视剧《解放(🏅)》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决(🍮)战》有所创新

电视剧版《大(🥉)决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这(🙍)部电视剧显然要让观众产生与电(🚘)影版《大决战》相比的(🎙)念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题(🚅)材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决(🚰)战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也(🗓)拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强(⚡)在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了(🤹)中(🎖)年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决(🕒)战》情节线的，应该算2009年拍摄的长达(😽)五十集的电视剧《解放(🐏)》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战(🌖)争中的事件，都(💯)无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比(🔙)划一下而已。比如(🛳)孟良崮战役，电视(🔠)剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全(🗄)是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再(😪)现，这也是无奈(🐎)之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上(😲)，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂(😵)的《大进军》系列里的战事，在剧中(🛎)都是通过字幕一笔带过的。

也就(💏)是说《解放》的完成度并达到全(🔓)国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束(🚸)，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使(🐚)算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的(🧜)。

况且《解放》与《东方》也是由不(🛬)同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而(💋)他参与的《开国大典》也为电(🎯)影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地(🚢)。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电(🍦)影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人(📐)物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗(📺)也不如毛泽东(㊗)，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如(🎪)我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍(🎳)，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐(🚗)国强与董亚春联合导演。

唐国强承(🤸)担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而(🎭)电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的(🧤)，一气呵成的，之间没(🍺)有割(🐆)裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决(🐟)战》的三大战役部(⬜)分，因为是分成了三部影片，之(🐬)间有交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以，造成(📣)这之间(🤨)并不是连续(📇)的。

而《解(👒)放》因为统(🤳)括成一部完整的时(🤬)间链条，看起来，对历史线索(🐥)的复现更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够(🐤)全面了解解放(🍹)战争的全部(📲)进程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大(⛄)战事之间的关系，能够产生更为直观的(💏)印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出(📟)非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的(🧡)电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解(🚠)放》的同时，也要(🧢)看(🐒)到这部电视(🐭)剧存在的不足。

我们可以(🐄)看到，《解放》里几乎少见到外景战事场面，影片里的(🏕)战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移(🗾)植进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄(⚓)维进军的长蛇阵(👠)场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的(🐅)场面，来图示一(😒)下。

这(🤠)样，《解放》更像是一部室内剧，更注重的是人物的对(🤝)话。

而这种风格，也使得(🔫)编剧(💬)王朝柱的成功与不足(🙏)都显得相当(🐦)的突出。

王朝柱的编剧水平，自(〽)然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王(⚡)朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种(🏥)机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料，这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的(🍭)剧本里，就是把历史教(📝)科书里的记载与定论，分(🧔)配给各个人物，一人说一句，一段历史(🤸)记载便(🔶)分(🔯)解成了众人言说。

读报纸，更成了(⏸)《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的(🏨)是，表现蒋介石的(👲)时(📋)候(🥣)，镜头(🅱)里，他(🎓)有事没事地让宋美龄读(🤥)报上的评析文章，这些文章指名(♉)道姓，直指四大家(⛴)族祸国殃民，与画面中的人物对应(🧝)起来，简直像是一场不和谐的批斗会(🦍)。

很难想象(😓)，真实的情况下，蒋(📸)介石会乐此不(📶)疲地(♉)聆听这些批判(💓)他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领(🌀)袖人物之前没有表现过的生活(👶)场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来(💄)，在当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰(🌑)面上玩耍戏弄，毛泽(😥)东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超(🚑)过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖(🗯)人物拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可(⏸)取的事。

《解放》的台(👫)词里，更为关键的是看到(💨)王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺(🥨)乏递进性，一段场景，不过是平(🏖)铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前(🎂)进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形(💆)势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到谈判桌上(🎱)来。在这一场戏份中，表现了李奇微的(🛍)思维变化，形成了下一阶段的(🔝)新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完(👺)全通过展示在观众面前(😌)的画面(📅)与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编(🌻)剧中(💀)的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同(📊)内在气质(🎑)与气度，是电视(🦓)剧版必须作出的考量(🦃)因素之一。

我们也期待着，电视(🖊)剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体验(👖)与观感。

本文由“文学私秘”原创，揭密文化隐衷，袒现创作要津，把握人性意旨，透视灵魂真相，敬请指正。如要转载须征得本人同意，并请注明出处。

相关链(🔙)接：

古月扮相最像毛(🔉)泽东是在《开国大典》时期，早期与晚(🐕)期都差距较大

【青青河边草在线的相关新闻】