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《在线播放123读》

类型:武侠 枪战 科幻 日本 2004 

主演:玛莉丝卡·哈吉塔 凯莉·吉蒂什 艾斯-T 彼得·斯卡纳维诺 Octav 

导演:Michael Winnick 

剧情简介

从电(😓)视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷,期待新(🐑)版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中,很让人期待。


这部电视剧显然要让观众产生(🧘)与(🏸)电影版《大决战》相比的念头。


但实际上,我们会发现,反映四年解放战争这一题材的电视剧也有多部。



比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的(㊗)决战》,全长30集,基本也是(📚)表现了与《大决战(🥖)》相似的主题。


同一年,唐国强主演的《开国领(👾)袖毛泽东》也拍摄(🧕)成功,这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前,唐国强在电影《长征》中出(🌭)演长征(🖼)时期的毛泽东,但(🌉)在《开国领袖毛泽东》中,唐国强才算经受住了(🥛)中年毛泽东形象的赶考验收,基本达到了及格分数线。


如果不是古月在2005年去世,唐国强的领袖形象时代还不会如(💨)入无人之境,来得如此之快(💌)。


最接近《大决战》情节线的,应该算2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。



看起来,五十集确实是很大的体量,但其实看一下此片,会发现,电视剧在情节上也是挂一(🍰)漏万(🏖),很多重要的解放战争中的事件,都(🈯)无暇交待。


整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已(➗)。比如孟良崮战役,电视剧里作了重点介绍,但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利,电视剧完全是一语带过。征战的艰难(🥀)在电视剧里很难得到全程的再现,这也是无奈之举。



《解放》的最后一集(😇),终止在渡江战役这一个时点上,而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程,之后发(🎾)生在八一厂的《大进军》系列里的战事,在剧中都是通过字(🌸)幕一笔带过的。


也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段,仅仅写到三大战役结束,就基本结束了整(🌛)个电视剧的流程。



即使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的(🈯)续集,也没有详细交待渡江战役的过(🖼)程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断(💸)的(🆚)。


况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。


《解放》的编剧是王朝柱(🛵),《东方》的编剧则由刘星担任。



个人感觉,刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本(😧)《中国1949》令人惊艳(👓),把人物写得栩栩如生,且有深度(🙎)。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息,为战争历史片的创作开辟了一个新天地。



《开国大(🏘)典(🐯)》这部电影,最早的编剧就是刘(🥇)星,后来长影厂的张笑天、张天民的加盟,为电影剧本润色了不少,但刘星的底蕴不能忽略。


在刘星编剧的《东方》里,人物的话语机锋层出不穷,令人(🏳)忍俊不禁。



比如,蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东,说写诗也不(🕔)如毛泽东,而有一样毛泽东不(⚽)如他,那就是“他不如(🚱)我累。”


这(🍴)完全是编剧借蒋介石之口开刷他。



还有(🍄)林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自(🖲)我介绍,说:“上半生不好说,下半生说不好。”都堪称妙语。


而《解放》的编剧王朝柱,以其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋舌。



他编剧的电视剧《长征》,甚至选段被编入到中(🏚)学课本,作为电视剧剧本的一个范本而(🌁)受(🚅)到推崇。


五十集的《解放》由唐国(⌛)强与董亚春联合导演。


唐国强承担了我军司令部的A组导演,而董亚春则是国军司令部的B组导演。



日后,董亚(👓)春在(😃)执导《跨过鸭绿江》时,也是分成(🖖)了五个拍摄小组,同时开拍,提(🤚)高了(🎃)效率,而电视剧的(🐼)质(🛍)量也(🗽)没有受到(📽)影响。


电视剧《解放》与电影《大决战》相比,《解放》有它的优势所在。



这就是《解放》是连续的,一气呵成的,之间(🌿)没(🔋)有割裂,是按照时间顺序线,交待了整个战事过程。


电影《大决战》的三大战役部分,因(🌔)为是分成了三部影片,之间(🌑)有交叉的部分,但被三部电影分割开来,所以,造成这之间并不是连续的。



而《解放》因为统括成一部完整的时间链条,看起来,对历史(🌼)线索的复现更加完整,对三大战役的交叉递进,能在一个更广泛的时长(👖)里得到全面、完整的呈现。


这(🌌)是《解放》的长处。



通观该剧,能够(🌒)全面了解解放战争的全部进程(🌳),对这一(🚈)期间此消彼长、隔空呼应、通盘联(🙍)动的各大(🧚)战事之间的(⬇)关系,能够产生更为直观(😟)的印象。


所以,《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的(🧛)成功作品。



现在拍摄的电视剧(🏼)版《大(🕴)决战》,基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件,如何在《解放》的基础上(📰)更有(🎺)所胜出,这是非常令人期待的。


这也让我们在肯定(🌆)《解放》的同时,也要看到这部(🤼)电(🎸)视剧(🤠)存在的不足。



我们可以看到(🤠),《解放》里几乎少(🎒)见到外景战事场面,影片里(✅)的战争镜头,都(⚓)是从《大决战》里(🥞)剪辑移植进来的。


而且这种移(🈴)植,完全是不负责任的比划一下而已。



比如《大决(😦)战》里的黄维进军的长蛇阵场面,在《解放》里到处乱插,只要表示国军进攻的场面,都剪一断《大决战》的场面,来图示一下。


这样,《解放(🏫)》更像是一部室内剧(💠),更注重的是人物的对话。


而这(🦐)种风格,也使得编剧王朝(😭)柱的成功与不足都显得相当的突出。



王朝柱的编剧水平,自然得到了多方的(🐇)肯定。但是(🗳)就(♏)《解放》而言,我们也可以看到他的软肋所在。


王朝柱的最大毛病,就是在他的剧本里(🆔),找到各种机会与借口,不断地让(🤒)人物在那里读各(🛸)种资料,这种资(👟)料包括电报、报纸报道、作战计(🌓)划。



很多地方(🕯),在王朝柱的剧本里,就是把历史教科书里的记载与定论,分配给各个人物,一人说一句,一段历史记载便(🐡)分解成了众(🧗)人言说。


读报纸,更成(🚧)了《解放》里(🗞)的人物介绍时事进程的一种常见手段。



尤其令人解颐(🔓)的是,表现蒋介石的时候,镜头里,他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章,这些文章指名道姓,直指四大家族祸(👵)国殃民,与画面中的人物对应(⏳)起来,简直像是一场不和谐的批斗会。



很难想象,真实的情况下,蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。


而《解放》在刻画领袖(⬆)人物的时候,也不得不在领袖人物的个人生活方面,拓开过去的盲点,寻找言说(🈂)的空间。


所以,《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人(🙄)物之前没(🚱)有表现过的生活场景。



比如,第20集中(🔫),陈赓上厕所,正遇毛泽东如厕出(🥋)来,拎裤子(☕),系腰带,两个人大开玩笑(🌒),这种场面,其实还是觉得挺没有必要的吧。



《解放(😸)》里,还表现毛泽东在锅灶间炒菜,款待来客,还有毛泽东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将,并与战事结合起来,在当时播映的时候,就受到观众的质疑。



这种出格的镜头,还包括毛泽东与周恩来的西柏(🏌)坡的冰面上玩耍戏弄,毛泽东坐着雪橇,周恩来在后边助一臂(🚏)之力,然(👦)后雪橇翻车,人仰马翻,这样的(🔫)镜头,的确超过了之前影视作品对领袖人物(🚍)的设定。



但这种把领袖人物(🍏)拉到家长里短的角度,对塑造领袖人物并不(🍍)是一件可取的事。


《解放》的台词里,更为关键的是看到王朝柱编写(📙)剧本时的一种惯性思维,就是人物对话缺乏递进性,一段场景,不过是平铺直叙地交代时势和形势,人物思路与逻辑进程,在人物对话时没有前进性。



而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点,就是人物对话形成一种递(🤜)进性,对话的结果,产生了一种新思路,而不是一种流水账的形势交待。



比如,在交待李奇微再度进入汉城之后,意识到战争不能解决问题,便又重新回到谈判桌上来。在(👚)这一场戏份中,表现(❤)了李奇微的思维变化,形成了下一阶段的新的思路与理念,这样就展示了剧情的递进性,而这种递进性,是完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激(🛫)发出来的。



这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处,也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。


新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》,必须走出一条新的创新之路,如何(🥊)刻画出领袖人物的不同内在气质与气度,是电视剧版必(➖)须作出的考量因素之一。



我们也期待着,电视剧版在(🎾)描写观众熟悉的(❗)历史事件时,能用一(⬆)种崭新的叙事手法与(🏧)表述手(🚧)腕,带来新的体验与观感。



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