《新加坡味道》

《山河月明》拉垮，历史剧只服这六(🍵)部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多人对于历史正剧的(👚)理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫(📀)正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无(💦)论(🚜)哪个，都不(📛)咋(🤗)滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江山、元宇宙。

可(🔋)就编剧导演那点小格局(🎯)，实在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普(🌦)通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其成功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部(♿)重(🍘)大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编(💼)一点，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将是一部打着严肃正剧幌子的古装言(🔢)情。

而且还会穿(😣)插有大量玛丽苏(🎷)、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史(😫)剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明》是不及格的。

这些打一星的观众(🐛)，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月明》从(🍽)最初的80集，删到后来的53集，又(♓)删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严(🧤)重，这些水又是什么呢？(🏋)

蒙(🔜)羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗(🔡)和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有情可言。

而这个侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非要搞个卿卿(👵)我我，而且还是三(⏯)角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一(🍾)播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老(💧)戏骨，包括小戏骨的表演，都无可(⛽)厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍(🏵)，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我心目中的神级历史(📕)剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月(💌)明》同处一个朝代的《大明王朝(🌽)1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中(⏬)，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等(🥌)人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血，看(🉐)到20集以后，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好(🏙)剧，从一(🐂)开头就好看(🔥)。

比如《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够(🏹)了；一次御前会(✈)议，就把所有的矛盾都牵扯出(🍑)来了。

这便是格局。

很多人理解的历史剧，尤(🎂)其是宫廷(🥓)历史剧(♟)，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是(🚢)人在历史当中，对于(🖖)局势的感知和掌(🥕)控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏(📳)剧的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其(〰)是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲(🎊)折是曲折了(😁)，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是(🐯)冲突，但(🤧)并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准把握。

很多普通观众，对于某个历史人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符(🥕)合历史(🏷)史实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好的一面(🈂)，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是(🌴)这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都(⏺)如此。

这部剧(🎯)的编剧叫刘(🍞)和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个人的表演，都可以直接拿(📽)到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的(🏵)儿子。

毫无表演(🤼)痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但(🛅)并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各具特色，活灵活(🎪)现。

哪哪都好，才是真正的好(🗻)剧。

缺点分析：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过(🔐)蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设(📡)置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你(🕎)看，好的历史剧导演，是天生的(👢)。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的(💨)是(🚸)看一集便(😽)知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不(💴)仅如此，慈(🌩)禧、袁世(💮)凯这些传统(🚳)意义上的坏人，也不再那么刻板。

张(👪)之(🚢)洞、康有为这些曾经的正面(⏪)人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之(😝)手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这(⌛)也是蒙羽为(🤓)什么要说它(🌷)更好的原因。

还有，由于剧中故事离(🏍)现代较近，很多历史人(👟)物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世(😚)，恐怕一时也难辨真假(🚽)。

再加上言行，神(😉)态。

这种代入感，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷(🐖)。

这除(🍜)了一些特殊因素之外，与自身问题也是息(🏒)息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了(🥛)，甚至还有传言，说(🛡)是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致(🀄)。

赳赳老秦，共(🍃)赴国难。

公如青山，我如松柏(🚷)。

这两句(🆖)话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀。

每每(📤)说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现(🚾)的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视(🐛)剧脱胎于同名小说，作者孙皓晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职(🛹)隐于海(🤞)南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部(✊)由他亲自担(🥈)任编剧，极具原(♋)著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世，大开大合。

每个人都(🥁)处于历史的夹缝中，而每(🍟)个(👍)人又都具(🚸)有改变历史的力量(🌫)。

这就是《大秦帝(👛)国》的魅力所在。

作者孙(🥃)皓晖原本有着很大野心，可(📹)惜在拍完第一部(🚁)之后，就再难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对其人也有些了解。

这里索性就将缺点一并说了。

很明显，首先(⛽)的问题，就是商鞅(🍮)。

剧中的他完美无瑕，大公(⏱)无私。这与(🍭)史书中的记载差别(🐃)巨大。

有人说了，史书记(🌥)载就一定客观公正吗？(📁)

那么(🔦)咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡(🦀)读过这本书的人，都知道他所施行的法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是(🚥)一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之(🏢)裂变》胜在气势，而败在史观。

接下来的几部，史观虽(🏭)然有所纠正，但气势(👎)全无。

再加上没有(😹)了原(🏀)作(🏀)者和(🤹)原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝(🦒)时期的七国之乱开始，一直延续到汉(🐁)武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现。

不(✍)光是刘彻，还有很多(🥍)著名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那(❎)时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女(🎛)性特有的细腻和女性少有的(🤠)阳(🦋)刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的(🏦)嘉靖，人物截然不同，又都同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一(🎟)皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：

胡玫身为女性导演(👨)，在男人戏里加了(🚌)许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余(☕)。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有，作为一部战争超多的(📳)历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧(🎪)的(🆕)败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只(🤽)表现其精明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平(😑)，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异(📛)曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详细内容不过多介绍了。

简要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势(😰)力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙(🍺)王朝》。

毫不夸(➡)张地说，这部剧(🕢)情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春的八爷(✴)、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明的差距就出来了。

可能很多人都对康熙殿前(🙀)大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那(⏹)样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演(😬)什么都端着，拿腔(✴)拿调。

就连在《楚汉传奇》里(💝)演未发迹时的混混刘邦，都有种君(🎋)临天下的(🧗)感觉。

除他(🍳)之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬(😎)低，与《雍正王(💏)朝》相比，《康(☔)熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国演义(🕙)》非常好，央视版拍得也(🍁)非常好。

其最(🍵)大的问题在于(✂)，演义成(🔎)分太大。

虽然(🕠)前边那些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不(㊗)一样(🚌)，旁边摆着(🚉)一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直(➿)接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不(📍)了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋(🎲)没它吧。

毕竟，只论(👢)有无，不分排名(🌂)。

当然，也(🔪)有人建议，应该把《三国演义》替(🏨)换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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