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日本禁不掉(🗑)AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以(🕤)讹传讹(🌳)的(🌰)消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影(🐄)电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会(🔑)在摄影现场实(🥂)拍，这(🎒)势必会带来(🧖)怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止(👋)AV提案”其实只是围绕另(🚒)一个(🔕)议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是(🏩)6月15日日本参(🌹)议院颁布的《AV出演被害防止及(💾)救济法》。

该法案(🥣)指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩(🤼)卖性行为全过程，且受害(🦇)者会持续承受相关影像(🐔)被广泛传播到世界各地的痛苦。因而(🚲)，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同(👌)义务，且在提供合同一(🎂)个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不(✒)知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以(🕣)拒绝发生(✒)性(🕴)行为；传播阶段，需留出4个月时间给演(🍤)员确认影像内容(🖇)再正式(♍)发售；尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的(🎵)销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年(😑)无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多(🕚)开创性(🌓)意义，和(🏀)很多观众固(💖)有印象有(🏴)所出入的是，“出演AV”并(😥)不都是基于自愿、疯狂捞(🔌)金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况(💒)”本身，也在随(💕)网(😑)络视频普及和内容主体变化的冲击下逐(🔏)渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项(🤚)新法规(🌼)的“补丁”。

4月1日(🛅)，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的(🌡)18岁。日本(🎺)的“20岁成人”传统可以追溯到明(🚃)治维新时期，至今(🏾)已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对(🚶)“未成年人(🚠)”一向有严格的保(🔽)护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑(🎇)法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色(🚗)交易(🗒)在日本社会不算罕见。

2017年(😋)BBC就拍摄过一部名为《日本未成(🛺)年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的(🐠)经历，片中称日本“援交”市场高达(😡)千亿日元级别，高二女生(🎂)参(🦔)与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中(🌦)年(😲)男子相会，每(🍋)周能赚60多万日元。

正因有(💙)庞大市(🕠)场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通(♟)常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民(😝)法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以(⛺)申请长期护照，也能独立签(👜)订以前需监护人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合(🎋)法出演AV”这(🕸)一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合(📟)同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎(🥢)对象。

前AV女优胡桃香气一直(🎙)是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色(📦)情片的决定负(🧤)责(🍮)，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香(💊)气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他(💑)有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明(😷)星的机(🕹)会(🍤)，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她(🏨)接受拍摄合同，“我觉得有很大压(🏸)力要答应，所以(🛒)我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演(🍟)艺合约作为要挟，多次要求(🚇)她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公(〰)司(🛍)，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈(☔)服。

不过日本民间和(✍)政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负(🌟)责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有(🐿)保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引(🎑)发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将(🚅)AV、AV演员明确定义为“性行为(💸)影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行(😵)至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只(🌅)不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这(💳)才有了议会上的“禁AV提案”。

对此(🧝)，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡(🙊)下(🏩)种菜养狗了。”还有AV女优抗(📚)议称：“比起操(🎣)心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁(🌈)止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达成一(🎚)致，因此没有被纳入本次法(🔭)案。这些课题仍需反复讨论，以期(🔉)在两年(🏓)内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年(🚭)，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让(🤭)女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为(🤵)，异(🔏)物插入导(♊)致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康(🕳)复，并对片方提起了(👗)“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方(🍘)劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情(🛡)，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后(🕑)来在《尘封的成人影片(🎋)》中的描述，芭(🎥)奇不会提前(🚙)告知女优出演形式(🏁)，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此(🧜)类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本(😫)AV界发生过最严重的刑事案(🕸)件，但后续影响主要发生(🍬)在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不(🍘)透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地(🤶)震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份(🔉)关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例(💫)，“以(👒)当模特(🗿)为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊(🤺)载了10位女优的具(😅)体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面(🤾)模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在(🕒)无(🈷)避孕措施的情况下与多人发生(🍯)性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍(🚀)了多(🚙)部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告(🥋)发布后，也有业内人士提出质疑。引退后(📒)转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目(🥑)的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部(👑)作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女(📉)优的权利。”她以自己的亲(🤢)身(🥚)经历为依据，认为AV女(👊)优不是什(🙌)么见不得光的职业，报告实则在“助(🤵)长职业歧视”。

一些当时仍在从(🕟)业的AV女优同样持批评态度，水菜丽(💍)称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象(📷)被披露后，日本内阁(🍍)府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次(🙈)性侵害情况调(🎀)查。该调查以线上问卷(💱)形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有(🚪)5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完(🕠)后发现“上当”。

随后在2017年(📃)，时任日本内阁官房长官的菅义伟(👄)宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年(🎹)4月，“日本制片协会”、“AV女优联(♊)盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就(💸)是(🔼)现在的“AV人权伦理机构”，负(📎)责各项女优人权(🧙)保障工(🚠)作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧(🙁)视，该机构便在2018年2月开设了专项申(🛌)请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提(🧖)到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部(🕟)。

在政府、制(🖕)片方、行业机构、演(🖖)员的漫长博弈(🍨)中，AV女优的人权(👮)正在逐渐受到更多保障，这一进(🌺)程显然还没到终点。

知名纪实作家中村(🐧)淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（(🌩)化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公(📁)寓，最窘迫的时候会断水断电，连(🚃)电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向(🍋)男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行(😍)后却发现“原来AV女优的生活(🤧)会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收入只有15万到20万(🚊)日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群(😓)。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出(💘)演单体作品时的时薪最高可(🆚)达3.1万日元(💰)，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然(👀)今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量(⛷)或各种各样的过激内容，这导(🕷)致AV女优在薪酬没有太大(🌿)变动的(🤛)情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事(🤒)务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结(🐋)构发生过较大变动，按日本总务省(🌨)的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比(🧠)从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对(🏹)单身男女的新服务纷纷涌(🤟)现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年(🙃)御宅族市场调研》显(💆)示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份(🀄)额下滑2.38％，为492亿日元，规模(🚥)只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价值的“清(👜)纯偶像(🥝)”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性(🚵)感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下(👥)跌，录像走入寻常(🈹)家庭，录像出租店遍(🔙)地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作(🖲)品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日(🦖)本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球(🖥)、尤其(🕠)东亚范围(😙)内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面(🎈)。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片(〰)厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内(🌽)容，人们对(🔻)AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不(🔄)可能迅速消失，身(💜)在其中的演员也需要得到更多人权(⚾)关(🛁)注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它(📆)。

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