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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本(🍆)电影（老译制片）之(🥋)我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的(🎐)在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何(😳)影(🍚)带和碟(😵)片，想看到清晰版真(🦍)是很难。
《砂(🛷)器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过(📘)情节的推进探寻其做案动机以(🧗)及造成犯罪(🚘)的各(❗)种社会背景。影片推理缜密，情(🕣)节步(💑)步(🎗)推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员(🧚)均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会(🛎)的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的(🀄)回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多(✉)版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴(🥝)了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日(🐸)本明治维新后，为了发展资本主义(💥)，向东南亚输(💗)出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷(❇)，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正(📢)视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了(💁)军国主(🗨)义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比(😩)例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊(🏍)括了74年度各大电影主(👐)要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影(🍀)片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片(⛳)大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有(🕟)五亿日(🤞)元，但(👾)票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑(🎟)帮(👪)动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底(🤤)摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也(😙)有不小的(🎒)影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批(🔄)判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内(🕘)电影还被(🌑)左倾(🏞)思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股(🔀)强劲的春风席卷了中国大地，影响了(🕦)一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚(😗)。上译的配音艺术(👆)家对此片的再创作堪称经典，使一部商业(🏥)片有了艺术片素质的配音，很多经典台词(🕍)至今(🐐)被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋(🙃)公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦(🔌)》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主(📝)演的四部电影。七十年代中后期(☔)，这对金童玉女在日本(🦈)享有很高(🈹)的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在(💄)日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一(🐔)系列(🐦)电影，其中不少都重拍自以前的经典(🤰)电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美(😂)结局。
山口(😧)百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映(🅾)为她积(🤙)累了(📿)一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多(🌥)年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行(📱)了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最(🤲)遗憾的是(🦕)没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也(🚅)极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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