《不舒服的朋友HD》

《热辣(🚰)滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚(💨)烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最(🕵)令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉(🆖)对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不(🥗)禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她(🧔)的表演反而产生了出人意料的(🦈)喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老(🕡)三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联(🏩)系在一起，而现在，李雪琴(🐷)这类逐渐崭露头角的(🏔)演员却为这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说(🔉)李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称(🐙)《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现象(🐄)：当公众对某部影视作品中(💮)的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生(👟)双重标(💚)准(🕠)。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被(👡)部分观众默(🍻)许为剧情常态，然而一旦性别反转，便(🏴)引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看(👀)似矛盾的态度(🔺)，是否过于刻板且局限了我们的思考维度呢？

但换个角度探讨，与(🌖)其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚(⛏)姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内在动(🛰)因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深(🌗)入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似(🆚)乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑(🍷)造的林珠，到(💍)俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻(🔅)、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社会(📃)背景上经历了显著的变化——(🚵)由最初的艳丽夺目(⛩)逐渐过渡到平凡无奇，甚至在(💙)某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象(💮)不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此(🔯)类角色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们做出如此人生抉择的真实内心世界。

（此处(🌁)是以世俗审美来评价，不代表我对女性(🤟)外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个(🤑)过程中，电视剧的叙事(💀)重心经历(💱)了一(👋)场由大男主向大女主时(🚃)代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转(🐺)移到了妻子身(👚)上。随之而来的，是对小三这一角色(💔)认知与情感态度的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无奈(🕺)接纳——到深切(🤯)的厌恶(💜)排斥——再到冷静旁观、以局外人的心(🤚)态看戏。

起初(🏀)阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨(✊)的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现(🎻)了时代风(📅)貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小(🌤)三原配

在世(📌)纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是(✖)“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心(🦉)中最为矛盾且不被(💽)普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯(🏰)美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法(🎠)几乎沿用了正面角色(🍾)甚至(🔵)是(🧛)女主角的标准，赋予了丰(🐖)富的人性(🐮)化色彩。

她们的(🔅)“堕(🚽)落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源(🏀)于(😪)电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色(👿)）的感(🏑)情真挚而深沉(🐳)，彼时的他(🛍)们正值(👦)风(✉)华正茂、(➗)魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠(🗯)对濮存昕扮演的(💯)康伟业一(➿)角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人(🍁)的魅力(🛵)是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让(😈)王纯深(📢)感敬意。为了共同的信(👷)念，两人甚至先后离开了(🎐)公司，共同度过(🏗)了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次(🎾)冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间(⏲)的感情是真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生(🚴)前后都经历了挣扎。

王纯相对(🐮)理智，她指责钟(💅)锐的自私，并在见过原配夏晓雪(⛏)（蒋雯丽(🎉)饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动选择(🚯)了离开。

林珠曾盲目地投入她所认(😲)为的爱情，但当与康伟业生活在一起后(💄)，她发现这个(🐀)曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生活的(🍷)困境与原配的指责让(📵)她最终决定打掉孩子(💋)并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目(👀)中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因(💦)为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办理离婚手(🏘)续。

这种观(🔂)念非常符合(⛹)林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实(💂)际的小布(💐)尔乔亚。

林珠与(🥖)王纯(🚆)，她们涉足三角恋(🥠)情的动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同(⏱)情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转(⛳)移到海(🔻)藻这个人物身(🧙)上时，公众(🧘)的情感(🎍)反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与情感需求的已婚成功人(🛒)士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充满(🏴)模糊界(🛍)限的(🍿)选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途(🔹)不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失(🦎)去了现实生活(🌝)中的暧昧与多面性，仿(🍢)佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：(🏛)她在品如一家(🎮)的抚养下长大(⛲)，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的(🕒)一切来弥补自己内心(👒)的缺失（至少在她看来，那些本应属于(🖲)自己）。她的报复心理——(🧐)为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得(🐆)理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视(❕)剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽(🍒)剧模式——以原配逆袭为主(🅱)线，辅以深入人心的(🏚)经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后(🔴)，《三十而已》中的林有有舔许(🕎)幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪(🌳)味”等桥(🧢)段，持续为观众带来对传统(🛅)观念的深度冲击，犹如一(⛑)场前沿的情感伦理探(🔌)讨。

这些剧情(✍)大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在(🔴)公众面前(👲)，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色(👛)动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧(🛥)中第三者们的动机(🚢)各异：凌玲因陈(🛹)俊生的优越条件而动(🤳)心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则(🐾)是莫名地倾心于许幻(⛎)山。这些(📼)动机(🕘)无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如(🎼)乐莹(🔷)前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的(➿)第三者们在某种程度上成为了大女主实现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原(🙂)配的对立面；而江喜、(😁)楚志娟则将男性角色工具化，与原配(🕝)联(👼)手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此，前者(✨)令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及(🐏)《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之(🏂)后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集(🕠)更是渣滓之典型，还(♋)伴(✂)有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色(🈯)往(🚫)往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观(🆙)众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原(🤩)配角色在得知丈夫与美(🌹)艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告(🐖)知两人早已离开。众所周知，国人(🌦)对于(📑)此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了(✴)直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预(🦑)先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪(🌘)尖，除了满足部分观众的好奇心之(👻)外，并无助(🔜)于深化剧情内涵(🎱)。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了(🔇)保留，更被赋(🏃)予了全新的演绎方式和创(🥌)新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中(♏)发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从(🈯)而展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来(🤕)，小三、出轨(👲)等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊(👳)悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女(🚀)在影视圈的崛起(🥐)，我(🎽)本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢(🐂)？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到(💀)剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯(🐭)有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之(🧡)后的时代背景下，婚外(📻)恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的(🕵)道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名(🛠)作家金宇澄在其参与(💟)的节(🏮)目《十三邀》中，曾对当今社会将人性(🧟)简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流行的评判标(🏆)准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑(🗣)是对复杂人性在文艺作品中呈现深度与多元性的有力呼(🕣)吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日(🖐)前，我(❓)重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演(😔)的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清(🐕)界限。此刻，一个念头(🍦)不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到(🛡)，仅以“渣”这一(⏭)字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤(🤰)浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？(🔇)又何来那些触(🌗)动人(💟)心的电影呢？

我们(🌐)对命运、人性、关系及情感的深度(🔒)理解和高级领(💰)悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和真(🎮)诚去描绘人物(🍔)瑕疵的作品。它(🖥)们以(👚)其“不正”的面貌，揭示(🖼)出生活的真实肌理，赋(🎆)予我们对人生百态更(🎒)为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸(🐰)背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是(📆)宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其(🌓)观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但(♓)其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐(🎲)利(🆗)的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你(🚍)坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难(😅)的妻子，追求内(🍥)心激情的资本。然而，原配妻子对(🍋)此岂能轻易释怀？这场情感与(🔧)权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子始(🦋)终以理智与情感并重的方式应对，未曾(🤩)将内心的愤懑(✝)转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演(🚈)变，源自本性的驱动、(🧓)利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独(🤽)特剖析(🐇)得到(🌺)了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如(🧤)一场战(🛹)役中的阵地争夺，一旦(🐳)占据高地，便视为胜利的象(💹)征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；(🎂)而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵(😏)蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这(🐮)种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不(🌻)断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与(🗨)无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊(👰)不(♈)清的地(🙆)带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦(🈳)卑地将主人公命运交给观(💴)众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预(🔅)设了答案，静待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此(💮)一来，国产剧中“小三”角色又怎(🥌)能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧(🕣)目。

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