《盲井演员表》

《江湖儿女》：在贾樟柯的电影宇宙里，没有人(🦕)能打倒赵涛

《江湖儿女》，一部由粤语曲库、迪(👷)厅小王子、古惑仔电影十级学者贾(🏈)樟柯自编自导的，山西版古惑仔电影。本片讲述了太妹赵涛与老大廖凡这两位小镇青年的情(🗼)感与人生故事。

一直以来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战成名的导演，特别不容易。人到中年的名导演更是(🏂)不容易。你延续过去的风格和创作，那是没有突破；你要(🏄)想突破，做得不好，或者说没有好到人人闭嘴惊艳，那就总有人要来说几句酸话。

那贾樟柯想突破吗？此前的《天注定》《山河故人》已可于细微处(🎺)见他的转变，但到了(🎡)《江湖儿女》，这种转变似乎才找到一个(🎨)平衡点。

《小(♌)武》《站台》《任逍(🙈)遥(💭)》等影(🌞)片，贾樟柯做的是文艺(🤵)青年眼中典型的中国(🎟)独立电影：故事里的小人物们苦(🦈)哈哈，时代变革生活艰难，前途未卜人生灰暗。他立足于他熟悉的成长环境和经(🍪)历，书写这些小镇青年的迷茫与无奈。

到了《山河故人》《江(🚱)湖(❣)儿(🚟)女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾和形而上(❓)的思考，被放在(⛩)了更加朴实而普(🐗)世的主(🎱)题中(🐤)，在文艺中年的豁达、看开和些许圆滑里，变成了(🔘)一种更开(🐕)阔的东西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每个人只能陪你走一段”，《江湖儿女》讲的是“有情有义”。看着似乎乏味接地气了些，其(🌺)实接地气有(🤵)接地气的力量。

《江湖儿女(🔹)》故事里，山西乡村黑帮老大斌斌的太妹女友巧巧，为了救男朋友，入狱五年。出狱后南下奉节寻找男友，却发现自己愿意为之(🔬)牺牲一切的爱人已经变了(🔛)心。多年后，经商失败身患重病的斌(⭕)斌回到山西，巧巧是当地混混的大姐头，她依然讲究江湖道义，依然不计前嫌收留了(🈴)他。

看完这部电影，有朋友很(🏋)生气，觉得女主太苦了，故事很直(🤜)男癌：所谓的“有(🔏)情有义”，就是女性活该为男人懂事牺牲成(🕠)全原谅吗？我的看法截然相反，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有情有义(📧)”的女性形象(🌇)，将整部作品变成了部真正的(🤭)“大女主”作品。

在探讨什么是“有情有义”时，我们要肯定一点：赵涛所饰演的(🥢)巧巧，始终是位(🌪)坚强的(⏯)女性，在遭受五年牢狱之灾后，在面对身无分文的困境时(🙅)，在男友忘恩负义时，赵涛这个角色始终没(🦑)有迷茫绝望过，她始终向她当年掏出枪保护爱人时一样，果决悍然。她总能有她的路径去解决难题，去得到她想要的。而如果得不到，她也(🤝)能非常体面地退场。

相反，整部电影出现过的男性角色们，廖凡、张译、徐峥，都毫无意外，志得意满地(📳)亮相，往往(👎)虚弱愚蠢地退场，越是(🏤)懦弱、自私、装腔作势的男性角色(🙈)，越能反衬唯一女主角的坚韧、热情、真实勇敢。整部电影的叙事过程，是一(🏖)个“男性形象越来越弱(🐚)，女性形象越来越强”的过程，到最后，男主人公(🌉)要依附女主人公生存，女性成了男性的庇护所。

那什么是“有情(🏋)有义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不是传统道德里歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈妇式有(🙄)情有义，热衷江湖和黑帮的贾樟柯，要塑造的不是一位对丈夫和家庭婉顺的贞(🚉)妇(💧)，而是一位寻常而顽强(🚊)的当代女性，她的有情有义是“顺从自己(🙌)内心活着”。不管是为爱人入狱，还是毅然选(💴)择离开，还是拒绝爱人的悔悟示好，她始终听从当下那一刻的内心(🍢)，并敢于承担后果。这个女性内心力量之强大，远胜贾樟柯塑造过的任何一个女性角色。当然，开个玩笑，这个角色也可以看成是贾樟柯写给赵涛的土味情话：在我贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿女》里，贾(🙀)樟柯(🎽)一贯的现实主义影像，加入了一种属于中年人的幽默感，这种幽默感，来自于知识分子对生活的细致观察，隔着一点距离，也不讨好，带着好奇(🛄)和调侃，去描摹中国社会底层大众的生存样态。其(💜)实好奇多一分就是猎奇，调侃多一分就是嘲笑，但贾樟柯把握住了这个分寸。

如果(🎖)说，以前贾樟柯善于描写小人物(🍀)的困境，那《江湖儿女》在描写困境的同时，有了它的自嘲和潇洒。比(🛠)如巧(🆚)巧失恋之后，在乡村大舞台(📲)听着荒腔走板的《有多少爱可以重来》，在不入流歌手模(🛥)仿巨星式的煽动中，和全场观众一起大合唱，场景带着几分(👻)荒诞和尴尬，但消解了苦情味道，巧巧(🚆)的力(🤽)量在其中，没有被削弱的感觉。

《江湖儿女》的(📮)英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干净的东(🥄)西。其实经历时(🛣)代烈焰，那些不能乘浪潮而上者，梦想成为余烬；经历爱情(🏿)烈焰，那些被背弃者，青春成为余烬。而贾樟柯说：“即便这是炮灰(🕙)，可能这个灰，也是最干净的。”

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