《在线看的亚洲中文字幕》

日韩两大(📮)女(🚈)神首度合作，养眼又治愈

时代真的变了。

大城市的吸(🧐)引力日渐式微(🏩)，社畜受锤，苦不堪言。

内心的召唤也不再是激昂的“走上人生巅峰”，转而低语着“到农村去，到农村去”。

近些年，这类逃离城市的田园派治(🌖)愈电影尤其多，特别是日本。

[哪(🌌)啊哪啊神去村]、[小森林]、[半世界]、[葡萄的眼泪]，它们热衷于展示一个令人向往的异世界，介绍各种远离都市文明的原(😊)始职业，伐木，做饭，烧炭，酿酒，温和地动摇了很多年轻人的决心，其作用和致幻剂无异。

[哪(🏺)啊哪啊神去村]

去年最新的日本电影[在蓝色时分飞翔]，也是这一挂的。

[在蓝色时分(😓)飞翔]

但它却很特别，因为不同于以上那几部电影，它是反套路的。

看似是社畜返乡寻求安慰的老套故事(❌)，却透过叙事的巧思让电影不落窠臼(🔩)。

[在蓝色时分飞翔]的导演是1982年出生的箱田优子，毕业于东京艺术大学的美术(🐪)学部，最(📐)初是AOI株式会社的(⏸)一名广告导演。

去年上海国际电影节，箱田优子获(👙)“亚洲洲新人奖”单元“最佳导(🎪)演奖”

这部电影她的(😁)长片处女作，也是一部半自传式的作品，前前后后仅拍摄了12天。

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* 下文涉及剧透

这部电影最吸引(📣)人的，当然是两位女主角。

夏帆，日本清纯派女神，纤婉出尘，[海街日记]里我(💾)行我素的老三香田千佳，笑起来是水蜜桃内味儿，甜；

沈恩京，灵气十足的实力派，17岁拿大钟奖(🐾)最佳女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本发展又拿了电影学(🛡)院奖影后。

日韩两位女神，首度搭档，全(🆗)程对手戏，养眼系(📅)数满格，看就完事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在东京(🧗)打拼的广告导演。每天忙碌，看似充实，实则内心空虚，生活荒芜。

同事对她的评价是：(✉)你太拼了，真怕你哪天停下来之后会死掉。

她对生活是极度悲(🕟)观的，之所以如此拼命工作，是觉得这份工作干不了多少年了；她不想要孩子(⏩)，因为就算是亲生骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往火坑里跳。

她虽然结婚了，但却(🆓)背着丈夫和同事保持床伴关系。

乱糟糟的头(🍜)发和随意塞进鞋子里的鞋带，这两个细节都在暗示着砂田的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好，潦草地处理后继续往前。

在KTV唱破嗓子，在餐桌上把自己灌醉，瘫在街边不省人事，是她对生活仅有的反抗和发泄(📣)。

某个休息日，砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性格和砂田完全相反，她大(🎩)大咧咧，外向善言，穿着一双人字拖，头发总是湿漉漉的，聊到兴起就为自己点上一支烟。

清浦买了一(🐱)辆二手车，两人决定一(🐒)起去(🌏)砂田的老家茨城。因为砂田计划要回老家看望自己的奶奶，但是时间还没有定，清子觉得那就应该立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天在草地和农舍之间流转。她们一路上路过了石冈的狮子头展望台和牛久沼的河童铜像，这是最能代表茨城的两处地标。

原本想着逃离城市的高压回到乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回到老家也(🕡)不得安(😑)宁，仍有一堆糟心事在等着砂田。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家，她们都被淋湿了。

进屋后砂田发现，父亲心血来潮迷上了老古董，家(🥉)里摆放(✌)着各种(🍳)动物(📬)的标本，还有一把武士刀。母亲觉得他不务正业，两人为此没少吵架。反倒是清浦对这些(🆘)东西很感兴趣(🚙)。

还有举止怪异的哥哥，老大不小了仍是家里宅(🌊)；母亲一边吃泡面一边看电(🐺)视剧，她不想做饭，家里人也不喜欢吃她煮的饭。砂田打开(🗽)冰箱，发现里面全是冷藏的速(🐎)食食品。

砂田这才发现，老家并不是想象中的理疗所，而是另一个修罗场。她实在不想留下来听母亲的抱怨和诉苦，眼看情况不妙，就暗示清浦该离开了。

可是清浦却想要留下来，还说外面下着大暴雨，走不了的。

晚上的时(🦓)候，清浦突然想要喝啤酒，但是家里没有(👝)，两人只好顶着雨去最近的酒馆。

乡下的(🥔)酒馆，就是什么人都有，满嘴黄段子的油腻大叔，举止不羁的怪阿姨(🗑)。从家里到酒馆，无论在哪砂田都觉得不自在，停留的时间越长只会让她越厌恶。这大概也是导演本(😿)人记忆中茨城的样子吧。

因(📶)为心情的缘故，砂田还不断想起过去那些伤心(👇)的往事：看见卡车飞驰而过撞到一只麻雀，就会想起母亲曾经开车碾过一只狗；想起小时候养过(🤢)一只小猫咪，后来(🚥)被父亲赶走了。

砂田对茨城怀有爱憎交织又无可奈何的情感，只有清浦随时看起来都(🥂)是无忧无虑的开心模样，仿佛(👆)她才应该是(♏)出生在茨(🛫)城的那个人。

第二天，砂田去养老院看望奶奶。奶奶认出了砂田，对(🕵)她说：“我很努力地活着(👲)，但是不知道努力(🚞)活着有什么意义。”

话虽如此，不过当砂田对奶奶说，“我去打点水把花插上。”奶(👞)奶又露出了一脸期待的表情(🔣)，甚至(🔷)搓了搓手(🆗)。这样的时刻，就(💜)是努(📿)力(🏣)活着的意义(🤢)。

等奶奶看见砂田拿出DV，又会下意(👳)识地对着镜头比出一个剪刀手。砂田接过奶奶偷偷塞给她的私房钱(📯)，两人都(🎾)开心地笑了。

导演说这个片段是全片的出口，一些稀松自然的动作，可以携带着最私(⛳)密最细腻的情感，代替角色发声。

砂田(🍵)从始至终没有说出口的爱与关心，观众们都听到了。只有在奶奶面前，她才像(🍦)个孩子。

当砂田和清浦要离开的时候，镜头再一次对准了砂田的鞋子。母亲让她把(🃏)鞋子上的泥擦一擦再走，她却说用不着了…

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砂田和清浦在蓝色时分驱车上路，看上去似乎要比刚来的时(⛴)候开心(📅)一点。

砂田透过车后窗，不仅看到了清澈透蓝的(🤒)天空，看到了乡野的(🌺)风景，也再一次看(🤔)到了小时候的自己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不清是凌晨还是(😢)傍晚的蓝色时分，在田埂(👔)上轻盈飞(📉)舞，在(🤙)跟自己(🌖)挥手(🐔)告别。

现在(🏺)和童年，砂田和女孩的蒙太奇，在电影中反复出现，还加入了顽皮(⛱)的综艺节目音效，既表(💦)现了砂田(🔳)不忘儿时的纯真，也说明了在砂田内心，还存在着一个充满稚趣的灵魂。只是驱去复返的都市生活(🏄)让她不得不每天带着面具，将自己藏在光怪陆离的假面下。

这时电影最精彩的部分开始了。最后三分钟，转折出现(⛲)了。

电影中反复出现的“蓝色时(✖)分”(Blue Hour)，一天之中会出现两次，指的是日出之前和日落之后那一小段时间，天空会呈现最大密度的蓝色，时常让人分不清是凌晨还是傍晚，也是只能辨认面对面的人(🤴)的轮廓但是看不到表情的(📮)剪影时刻。

蓝色时分，正是砂田迷惑矛盾的心理状态，亦如她人生中无法找准自我定位的阶段。每天忙忙碌碌，不知身在何处，茫然孤立无助。

借助这个(🌂)贯穿电影始终的意象，电影的最后十秒是一个类似于[搏击俱乐部]式的反转：砂田扭头看向驾驶座的清浦，发现那个人就是自己。

然后，电影闪回了之前两人在一起的很多片段，让观众快速回忆并(🏫)且理解，清浦只是砂田想象出来的一(🌳)个朋友，一个与自己性格完全相反的朋友，实则是被压抑着的另一个自己。

在电影的最后一个镜头中，我们可以看见(❓)，车里只有砂田一人。

烧脑不(🍪)是这个反(✡)转的目的，和解才是。

导演把(🈲)砂田(🤗)最纯真无邪的一面，都投射在了(✡)清浦身上。她直率开朗，脸上始终(🏬)挂(🦁)着笑容，对(🔕)砂田的老家茨城充满好奇。在她身边，更凸显了砂田的百般不自在。

砂田和清(🐽)浦，就像分不清的凌晨与傍晚，热情洋溢接纳一切的清浦是凌晨，阴郁幽怨傫(🛎)如丧犬的砂田是(🏟)傍晚。但都是蓝色时分，都在同(🤯)一天，都是同一个人。

这个突如其来的转折，在之前的某些场景曾埋下过伏笔，最明显的一处是：在砂田小时候(🕛)的图画簿上，画着清浦的样子，那是她想成(🐁)为，却无法成为的样子。

和解与救赎，不能完全依靠外在的赐予，故乡的(📙)风景(🌥)和情感的包覆，有时候并(🕞)不一定起作用。反之与自我的调解，才是最有效的。让当下的自我与(💛)被遗忘的自我一同踏上旅途(👝)，在疏(🦗)离(📢)与密切间，磨合出最真诚的自我。

我们有时候会懦弱到无法接受自己，这倒是值得一试的办法。

对于砂田这个角色，和她岁数差不多的夏帆是这么理(💷)解的：“30岁左右的时候，不就是很(🎞)容易动摇的时期吗？(🖇)是为各种各样的事情烦恼的时期。以为足够成熟，其实(♓)还是一无所知的阶段，那就是人生的‘蓝色时分’。”

而砂田和清浦(👖)两人的合体，就是导演本人。她说(🐯)：“我想表达的，不是单纯的快乐，而(🔨)是一种在故乡(🆑)和家人，在大人和孩子之间动摇的感觉，我喜欢那些(🐡)潜藏在日常生活(🎞)中的悲剧和喜剧。”

那些琐碎的、可爱的、黑暗的、美好(🐮)的、无法割舍的，都留在了那年茨城夏日的乡间(😋)，在蓝色时分，等待着被(♉)发现。

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有些人会把[在蓝色时分飞翔]称作“真人版”[岁月的童话]。虽然都是回忆童年往事，远离城市生活，赞颂乡野风光，但两部电影在主题上(🍒)，其实有着不小的区别。

城市生活让主人公砂田和妙子(🚟)都失去了很多(🦆)，年少的执着与天真也(🥉)消磨殆(🤟)尽。

[岁月的童话]中的妙子，在回忆(🉐)过去的生活(🚊)中，想通了当(🎥)下的问题，在生存与理想间(🌀)找到了平衡；而[在蓝色时分飞(📅)翔]中的砂田，过往的生活并没有(📲)帮到她，而是向她展示了其实过去的生(💈)活(🙍)也很糟糕，甚至比现在更糟糕，以此来让她感到知足(♍)。

人们寄希望于过去来治愈现在的自己，可却忘记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己，等待着被现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不同。等伤痂自然脱落，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也(⌛)是一种(🙀)愈合。

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