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东野圭吾的人伦困境最(👞)难改编

作者：师文静

近日，由日本推理小说作家东野圭吾原(🌄)著小说《绑架游戏》改编的推理短剧集网剧《十日游戏》播出，快节奏的剧情、颇显功力的多线推理叙事再加上主演们的精彩演绎，迅速凭口(🚅)碑(🕑)出圈。东野圭吾的小说不仅是日本、韩国乃至(🥖)欧美影视行业的改编对象，这(💚)两(🍒)年也颇(🔠)受国内影视行业认可(🆚)，从《嫌疑人X的献身》到《解忧(🙋)杂货店》再到《绑架游戏(🛹)》，虽然改编质量参差不齐，但每一部改编影视都声势浩大，也颇受关注。

《绑架游戏》是东(🚍)野圭吾近20年前的作品，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那(🎹)几年的作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级(📊)畅销作品的名气大，但(🔕)是一部比较独特(🤯)的作(🐝)品，故事非常精巧，尤其是小说结尾时才出(🤹)现的反转，令读者印象深刻(😓)。时隔近20年，国产网(🕯)剧能够花大力气改编这部小说，也说(✊)明故事中的悬疑推理依旧不过时，该故事的推理内核中还能生长出新的好故事。

《绑架游戏》像东野圭吾的其他作品一样情节舒缓、叙事绵密，但对主要人物刻画、推理叙事(⛰)的铺(😧)排上其实(🏴)略显单薄。故事确实如书名，就是主(🎨)人公的一场“绑架游戏”，是给读者的一个悬疑推理游戏。随着故事推进，读者会发现广告行业精英佐久与女主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商业巨头葛城父女之间的心理(🚻)暗战和人性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视角展开，并没有刑侦、探案的部分。绑(🥛)架、谋杀的真相在被设(🚥)局实施绑架的佐久与策划绑架案的葛城之间(🕎)成为永久的秘密，他(🎥)们互相用证据牵制对方，真相永远不会被外人得知。

而到了《十日游戏》，人物、剧情都做了大量的(👞)扩充，多视角、多线剧情并行，而且悬念的铺(🔞)陈(🌑)、推理元素的释(🌡)放更加高能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架者”的尸体已出(🐼)现。至于谋杀是怎么发生的，三条线索并进解谜。一条(🍷)剧情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的“绑架游戏”；一条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长对女尸谋杀案的追踪；第三条剧情线则是刘奕君、倪(🔽)大红饰演的黑帮老大、老二反目成仇的戏码。《十日游戏》借助(💴)东野圭吾对“绑架游戏”情节的巧妙设定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城之间的心理战部分进行了扩充和深化，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成了网络游戏(🎳)《谎言之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕君饰演的女主角父亲沈辉的谎言隐(🚙)喻，这(👘)个曾经的黑帮老二不可告人的秘密会怎样左右主线故事，这个悬疑铺设得也不(🦔)错(👜)。该剧本土化改编的部分也非常有看头，耿乐饰演的(😪)警察是典型的国产剧警察形象(🐨)，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办案抽丝剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追不舍；而刘奕君、倪大红的黑帮故事虽不新鲜，但(🚙)演员诠释得精彩，表演张力四(🌺)射，看得(🏧)过瘾，两人最终走向的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有了超越(♓)原著的内涵。

作(😑)为超(🛒)级畅销书作家，东野圭吾平均每年出版三部(📠)小说，他从未被传统推理(🌥)小说写作所框定，带领推(🖇)理小说不断地开辟新主题和新领域，写出了无数带有推理色彩的人性小说，“人性(🏞)有多复杂，东野圭吾的小说就有多好看”。作品兼具了文学性和可读(🍝)性，让东野圭吾在日本一众推理大咖中成为最(🕶)流行的那一个。

东野圭吾是一个超级大IP，大批小说都被日本进行了影视化改(📭)编，福山雅治、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘(🛐)密》等(🌓)更是改了又改，剧版影版混战。除了日本，韩国也(🐸)早就开始了东野圭吾小说的影视化，比如2009年孙艺(🛄)珍、韩石圭主演的《白夜行》，后(🚜)面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有欧美的影(🤝)视(📀)版本。“东野圭吾”这四个字早就成了收视、票(🔟)房的最大号召(➡)。

东野圭吾在国内的大火，早就开始了，他100多部小说是国内出版商版权争夺的对象，被引进出版的《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸占图书畅销榜单，而其多部小说的电影、电视、网剧、(🈺)游戏、舞(💿)台剧等多种(🔮)版权这两年也成为国内资本的争夺对象。

《十日游戏》目前来看是最大刀(🧠)阔斧进行本土化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭吾(⬅)小说口碑(🦗)最好的作品。但即便如此(🍧)不少观众给出的评价仍是“不接地气”“故事(🐇)悬浮”等。游戏开发师于海为游戏《谎言之国》孤注一掷(🧔)身背高利贷，又(🛂)遭遇了投资方撤资，编(🎁)剧还添加了于海母亲从(🥎)小家暴儿子的前史故事，朱亚文演得也很有感染力，内外因戏份做足，仍有观众认为于海根本就不可能实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情。在日本小说中顺理成章的心理动机到了国(⛎)产影视剧中需要做大量的铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说的“人性(🌨)深渊(🦀)”“人性黑暗”等大(🏑)尺度人伦叙事元素，在本土大众化(⚪)影视改编过程中仍是一种障碍。东野圭吾很多小说对人性的深挖、对家庭悲剧的呈现，其(😡)实都随(🎠)着主角的人伦困境，《秘(🚒)密》《白夜行》《恶意》等更是把这种困境写到极端。这类主题作品在日本影视作品(🖲)中基本上是主流，但改编(🆚)成国产影视剧这也是最难以本土化的部分。

苏有(🧙)朋版的《嫌疑人X的献身》的改编(🍻)也呈现出了东野圭吾故事本土化(🏑)的难度，想接(🖼)地气但又无法真正落地，只(🌶)能架空，只能那么飘着。小说主人公(🏅)人性、人物命运所反映的社会普遍化困境，在本土故事中(💇)只能成为一个个(🔻)例，而极端的人(🤱)物、极端变态和分裂的情感不仅本土导演、编剧不好把握，本土演员演起来也水土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很奇特的一部小说，能够穿越时空的解忧杂货店承载的是普通人的善意，而非人性黑暗，善(🗺)意的传承与轮回拯救了所(☔)有的人，是一个非(🐆)常日本(🎀)式的治愈故事，而本土化影片《解忧杂货店》则(🏅)改成了励志鸡汤文(🥞)。治愈与励志差异巨大，前者的故事中善在人间流转，而后者只能让主人公成长为特别成功的商人、艺术家才算完成结局。

日本文学中的极致的(💬)治愈和极端的人伦困境很(🐍)难改编，最终都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改(🐠)编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已上路。虽然东野(📜)圭吾是个十分挑剔的版权(✌)输出方，要求每个版本的影视作品(🍭)都有独一无二的创新(🈷)，但作为社(🚷)会派(📍)推理小说作家，他的作品搬到不同的文化土壤里，真的需要下大工夫修改才行。（师文静）

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