《欧美最大胆人体艺术》

日本电(🍾)影（老(🆙)译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很(🎒)多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也(🤐)不是很有名。此片在日(🕐)本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很(🤙)难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案(🗿)动机以及造成犯罪的各种社会背景(🚧)。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音(🎧)乐(🛹)低沉悠远，主要演员均(⏹)落力演出，是一部动人心魄的(🚡)推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿(🌮)插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺(🚳)术的奇葩。由于影片对人性的剖析很(🤢)深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次(🆙)获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年(🈸)的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之(🐜)作，反映了日本明治维新后，为了发展资本(🐟)主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影(🎆)片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成(🆔)的(🔪)灾(🍯)难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更(🕰)具纪实性。此片和《砂器》囊括(🏛)了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现(⛳)在看绝无色(🌾)情的成份(🐪)，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一(🦆)部在日本票房失败的商业片，却在(🚡)中国取得了难以置信的成功。此片由商业(🏸)片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年(🤟)的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁(🙏)义之(🧞)战》之类的黑帮(🆒)动作片盛行(🏩)一时，到了76年已(🤜)对观众构不成太大(⛱)吸引(🔔)力，再说高仓健也没有彻(🗺)底摆脱以前义侠的形象；还(🚰)有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的(⬛)影响；另外此片情节设置也(🎆)有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角(㊗)成为社会的时尚。上译(🚃)的(🤑)配音艺术家对此片的再创作堪称(💶)经典，使一部商业片有了艺术片(👣)素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本(🔤)先(🍓)锋公司发行了此(🚷)片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆(😭)的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系(🐽)列电(⚡)影(🌩)，其中不少都重(💶)拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票(📮)房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列(🎰)电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山(🕉)口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是(🏷)没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难(🚣)弄到，而且(🍾)电视也极少播上译(😅)的版本，但愿不要成为永远的(🦈)遗憾！

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