《女子监狱在线播放》

高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破(㊗)案、生活两手抓

近年来，现实(🥜)主义大剧和严肃文学IP影视改编强势(🕷)回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎(✉)来新的创作高(🥟)峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有(💊)新剧(🌰)面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗(🏃)联88国际旅(🏕)的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程(🔑)；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时(🔗)代的故(⚪)事。

最快跟观众见面的，是他写的(😟)双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写(🚷)了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一(🌥)次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时(♐)代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨(🐘)、丁勇岱、左(🤗)小青、刘钧、姜妍、刘冠(🐹)麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久(🐞)后与观众见面。影视独舌在有(🔜)幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对(♋)谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片触发的(✔)。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁(🔦)路公安警察，立马勾起来我对这些警察、(🔎)对那个年代不一样的回(🌕)忆(🔉)。那个年代坐火车非常拥(📬)挤，我能想起很(😹)多警察在车厢里的工作状态(🖊)。几十年来这辆车始终在跑，得有多少故(🌼)事？我觉得这个题材(🎭)不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了(🤩)51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影(🕶)视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐(🔑)碎而忽略了警察本(✝)职工作；(🏨)要么聚焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运(🍽)、人生况味和时代(✏)质感，这些东西很缺乏(📤)。整个剧都在案件(🚃)悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是(❔)什(🔙)么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不(🛥)走这一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱(⚓)也挤(😡)不过。

首(🌁)先要做的，就是搞清(👑)楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采(📇)访刑警和乘警，张山林、周(💼)兴平、黄德宝这三位(🕹)警察给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度(🐾)创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇(📍)。随后他们还跟我讲(😔)了这四十年作(🚋)为刑警(🍰)到异地去办案的故(😍)事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归(🍮)他们管，铁路沿线的(🏦)两条线也归他们管。也(🧒)就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故(🏐)事活了。

采(🍭)访完他们的(🌌)时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找(🤮)到他们三个，天天聊(🚟)，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的(🖋)故事，真的(♟)是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年(✍)到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑(🌝)警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人(💁)放(🐩)火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特(⛅)快列车》，讲的(🙌)是车上(🚼)发现一个重症病人后，这趟列车变成了特快列车(📅)这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不(❔)一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看(🏋)到(😞)师徒关(🐚)系了。社会高度机械化，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年(📶)我写《家有九凤》似(🤰)的。为什么写了一个老太太和九个女儿的(👱)大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就(🔩)是如此，自始至终都在(🌨)互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠(📍)了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形(🍙)象出(🏈)场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人(🚓)重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发(🍻)生了巨大改变，真正进入春天。

马(⬅)魁的出场，是带着时代气息的。

父辈(💁)的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威(🦊)严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之(⚡)外要有可(😮)爱。

一个人如(🈵)果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可(💞)信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁(⛏)的优点自不必说，我的创作(🥣)思路不是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点(🤒)。他固执，对新(🥝)时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及(✊)他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不(😭)接受。

尤其是(😀)他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排(🗝)斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了(🐘)自己固(🤤)化的思想(🥤)，能把这些(😼)东西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死(🕊)立功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考(⭕)验他。可以说马魁是我(🎱)这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他(🏻)身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影(🔝)子(🐌)，但他(😻)是一个新时代(🤒)的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心(😚)翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的(🏖)感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说(🔷)郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的(📈)剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都(💌)是开会的时候(🐯)交流，然(🐒)后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨(🚲)、(🍺)再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看(🍀)。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家(⏲)里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家(✍)，而(⚫)且他家门前还栽了(😬)很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年(🍳)，妻子带着女儿苦(♊)苦等待，不可能有这个心思(📎)栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要(📚)弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天(📅)非常重要，要把演员领到那(🏪)个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨(🎉)车站小，很多车都停(🐵)在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过(🔩)这个名字是静(🏮)态的，乘客南来北往(❄)，火车川(📧)流不息，却(🌩)是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写(🚐)的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一(🔪)个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来(🆓)，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时代像高速列车一(㊗)样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝(🤔)前奔走(🕊)。

从(🚈)前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现(📈)实主义的魅力不会衰退，市场(📜)和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须(📋)要看一部电(🚥)影。好的电影我会反复解剖每个单(🦖)元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出(🚜)现这种东西。无论(🕍)是现实主义还是艺术的道路，它真是(♒)无穷(⛎)无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不(🥋)争气(🗳)，一天看两小时电脑就不(📔)得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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