《午夜剧场成熟片》

东野圭吾的人伦困境最难改编

作者：师文静

近日，由日本推理小说作家东野圭(🐹)吾原著小说《绑架游戏》改编的推理短剧集网剧《十日游戏》播(🐅)出，快节(🌲)奏的剧情、颇显功力的多线推理叙事(🐈)再加上主演们的精彩演绎，迅速凭口碑出圈。东野圭(🐨)吾的小说不仅是日本、韩国乃至欧美影视行业的改编对象，这两年也颇受国内影视行业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂货店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但每一部改编影视都声(🦃)势浩大，也颇受关注。

《绑架游戏》是东(🏾)野圭吾近20年前的作品，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献(🅱)身》《白夜行》等超级畅销作品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事非常精巧，尤其是(🏻)小说结(😄)尾时(🤧)才出现的(🦐)反转，令读者印象深刻。时隔近20年(😗)，国产网剧能够花大力气改(🎲)编这部小说，也说(📞)明故事中的悬疑推理依旧(🕰)不过时，该故事的推理内核中还能(💭)生长出新的好故事(🕰)。

《绑架游戏》像东野(🕣)圭吾的其他作品一样情节舒缓、叙事绵密，但对主要人物刻(👉)画、推理叙事的铺排上其实略显单薄。故事确实如书名，就是主人公的一场“绑架游戏”，是给读者的一(🔶)个(🥇)悬疑推理游戏。随着故事推进，读(☔)者会发现广告行业精英佐久与女(🎩)主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是(🈳)佐久与商业巨头葛城父女(🌿)之间的心理暗战和人性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视角展开，并没有刑侦(🍅)、探案的部分。绑架、谋杀的真相在被设局实施(🎎)绑架的佐久与策划绑架(🍭)案的葛城之间成为永久的秘密，他们互相用证据牵制(✈)对方，真相永远不会被外人得知。

而(〰)到了《十日游戏》，人物、剧情都做了大量的扩充，多视(🈶)角、多线剧情并行，而且悬念的铺陈、推理元素的释放更加(🕕)高能。剧(🔀)集一开场谋杀已结束，“被绑架者”的尸体已出现。至于谋杀是怎么发生的(🐿)，三条线索并进解谜。一条剧情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的“绑架游戏”；一条剧情线(🚮)是耿乐饰演的警察吴队长对女尸谋杀案的追踪；第三条剧情线则是刘奕君、(🥗)倪大红饰演的黑帮老大、老(🚻)二反目成仇的戏码。《十日游戏》借助东(🔈)野圭吾对“绑(🙇)架游戏”情节的巧妙设定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧(🏆)作对小说中佐久与葛(🥂)城之间的心理战部分进行了扩充和深化，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成了(🤬)网络游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕君饰演的女主角父亲沈辉的谎言隐(📋)喻，这个曾经的黑帮老二不可(🕹)告人的秘密会怎样左右主线故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧本土化改编的部分也非常有看头，耿乐饰(🛩)演的警察是典型的国产剧警(🔢)察形象，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办案抽丝剥茧(🚈)，为受害者出生入死，对犯罪者穷追不舍(🔴)；而刘奕君、倪大红的黑帮故事虽不新鲜，但(🗻)演员诠释(🐸)得精彩，表演张力四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有(🎯)了超越原著的内涵。

作为超级(🌳)畅销书作(✳)家，东野圭吾平均每年出版三(🤫)部小说，他从未被传统推理小说写作所框定，带领推理小(🛬)说不断地开辟新主题和新领域(🕤)，写出了无数带有推理色彩的人性小说，“人性有多复杂，东野圭吾的小说就有多好看”。作品兼具了文学性和可读性，让东野圭吾在日本一众推理大咖中成为最流行的那一个。

东野圭吾是一个超级大IP，大批小说都被日本进行了影视化改编，福山雅治、阿部宽等都演过多(🙄)部东野圭吾(⏱)改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等更是改了又改，剧版影(🐃)版混战。除了日本，韩国也早就开始了东野圭吾小说的影视化，比如2009年孙艺珍、韩石圭(🚧)主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有欧美的影(⚪)视版本。“东野圭吾”这四(🛅)个字早就成了收视、票(🤙)房的最大号召。

东野圭吾在国内的大火，早就开始了，他100多(🥎)部小说是国内出版商版权争夺的对象，被引进出版的《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸占图书畅销榜单，而(🕵)其多部(🗜)小说的电影、电(🖖)视、网剧、游戏、舞台剧等多(🤶)种版权这两年(📀)也成为国内资本的争夺对象。

《十日游戏》目前来看是最大刀阔斧进行本土化(📰)改编的作品，也是目前国产影视改编东野(🔚)圭吾小说口碑最好的作品。但即便如(📔)此不少观众给出的评价仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为游戏《谎言(🎧)之国》孤注一掷身背高利贷，又遭遇了投资方撤资，编剧还添加了于海母亲从小家暴儿子的(🕛)前史故事，朱亚文演得(🐿)也很有感染力，内外因戏份做足，仍有观众认为于海(💂)根本就不可能实施绑架游(🐍)戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情。在日本小说中顺理成章的心理动机到了国产影视(🌟)剧中需要做大量的铺垫。可(🙏)以看出，支撑东野圭吾小说的“人性(🐇)深(🔻)渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事元素，在本土大众化影视改编过程中仍是一种障碍。东野(🌰)圭吾(📍)很多(👃)小说对人性的深挖、对家庭悲剧的呈现，其实都随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等更是把这(👱)种困境写到极端。这类主题(📮)作品在日本(👰)影视作品中基本上是主流，但改编成国产影视剧这也是最难以本土化的部分(🅰)。

苏有朋版的《嫌疑(👤)人X的献身(🐎)》的改编也呈(🛥)现出了东(😈)野圭吾故事本土化的难度，想接地气但又无法真正落地，只能(🔽)架空，只能那么飘着。小说主人公人性(♊)、人物命运所(📁)反映的社会普遍化困境，在本土故事中只能成为一个个例，而极端的人物、极端变态和分裂的(🖨)情感(🔐)不仅本土导演、编剧不(👼)好把握，本土演员演起来也水土不服。而《解忧杂货店(🏷)》是(🐉)东野圭吾很奇特的一部小说，能够穿越时空的解忧杂货店承载的是普通人的善意，而非人性黑暗，善意的传承与轮(🌂)回拯救了所有的人，是一个非常日本式的治愈故事(⚡)，而(🚌)本土化影片《解忧杂货店》则改成了励志鸡(🍌)汤文。治愈(🗣)与励志差异巨大，前者的故事中善在人间流转，而后者只能让主人公成长为特别成功的商人、艺术家才算完成结局。

日本文学中(🛺)的极致的治愈和极端的人伦困境很难改编，最终都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字(⏱)杀人》《悖论13》的本土化已上路。虽然东野(🏀)圭吾是个十分挑剔的版权输出方，要求每个(✂)版本的影视作品都有独一无二的(🥩)创新，但作为社会派推理小说作家，他的作品搬到不同的文化土壤里，真的需要下大工夫修改才行。（师文静）

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