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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老(👅)译制片）(🚨)之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春(👎)爱情(🐒)片，到71年这类电(💭)影已经不吃香(🐀)了，本片主演除了(🕔)栗原小(🆎)卷(⚾)其他(🌹)的在日本也不是很有名。此片在日本还(🤩)没有发行任何影带和碟片，想(🔳)看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰(🧗)之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造(👒)成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力(📟)演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影(📐)艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影(🔒)的争鸣文章。
此片在当(🏒)年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获(💏)奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主(👉)观视角出(🌨)发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演(🐲)的良心之作，反映了日本(☝)明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些(🍿)妇女的悲惨(😀)遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的(🎰)人。影片敢于正(🕣)视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给(🌖)本国和外国人民造成(🍦)的灾难。这(🍷)部电(🙂)影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此(🙅)片和(🖕)《砂器》囊括(🥦)了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色(🎆)情的成份，反而增强了影片的艺术感染(🏪)力。
《追捕》，76年上映(🙄)，一部在日(👪)本票房失败的商(🛂)业片，却(💛)在(🦕)中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离(➡)开东映的高仓健领衔主演，应该说本片(🏝)的cast和staff都很强，投资也有五亿日元(🧚)，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战(⛸)》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被(📹)左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一(🎿)股强劲的春风席卷了中(🌇)国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片(📣)的再创作堪称经(🎴)典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较(🌨)多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代(♉)由山口百惠和三浦友和联袂(📋)主演的四部电影。七十年(🔷)代中后期，这对金(😱)童玉女在日本享有很高的人气(👆)，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公(🛌)司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的(📔)导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍(💥)自以前的经典电影。靠他(🔌)们超高的明星号(👮)召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连(🕛)理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘(🕙)，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年(🛡)前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量(🐅)一般，屏幕不可(🆓)变，最遗憾的是没有收录上译的配(📴)音，这几部电影的配音很难弄到(💕)，而且电(🐾)视也极少(🆖)播上(📗)译的版本，但愿不要成为(👰)永远的遗憾！

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