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日本电影（老译制片）之我(🌌)见（上） 日本(🏑)电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在(💵)日本也(💫)不是很有名。此片在日(🥗)本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎(🌀)的(🍓)巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通(🦊)过情节的推进探寻其做案动机以及造(🏸)成犯罪的各种社(🔔)会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要(⚪)演员均落力演出，是一部动(🚟)人心魄的推理大作(💨)。特别影片后半段演唱会的现场和警事(🐾)厅的侦查会议平行进行(🍇)，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融(🚈)，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于(💹)这部电(🍁)影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在(🤮)日(🐷)本上映长达一(😁)年之久。此片松竹公司发行过(🕐)很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治(🙎)维新后，为了发展资本主义，向东南亚(🗡)输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的(🌩)贫穷，到南洋(🔭)卖身挣钱，受尽苦难回国(🙀)后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人(🍬)民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍(🌸)摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了(🐓)74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删(🛫)掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置(🔇)信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离(🥍)开东映的高仓健领衔主演(🤩)，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排(🔥)在当年的第16位。究其原因，我个人认为首(🦕)先是七十年代前期东映《无仁义之战》之(🕜)类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆(⛹)脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交(🏐)给松竹发行，对票(🆘)房也有不小的(🎃)影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容(🍻)有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉(🔳)碎，国内电影还被左(📬)倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地(⛵)，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片(📴)素质的配音，很多经典台词至(🤪)今被人耳熟能(✌)详。
由于当时国内上映的是海外版，删节(🔖)较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国(📧)观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱(🌍)》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七(🥍)十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在(🗜)日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜(💯)红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在(🔢)日活拍青春片捧红吉永小百合的(🥃)导演西河克己，为这对搭档度身(🌾)定做一系列电影，其中不(🐸)少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系(🛺)列(🌵)电影拍到1980年的《古(🐰)都》，以他们的终(🙄)成连理完美结局。
山口百惠(🦃)是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电(🌨)视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻(⚾)人的青春偶像。
内地的(🤗)中(🔩)凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变(🥛)，最遗(🚳)憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极(🔦)少播上译的版本(🙊)，但愿不要成为永远的遗憾！

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