《橘梨纱ed2k》

《山河月明》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多(🅰)人对于历史正剧的理解，偏了不止(🐓)一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就(🎱)叫正剧。

比如(😉)，《山河月明》。

《山河月明》原本(🧛)叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋滴(🍌)。

现在(🎷)的(🌗)电视剧，动不(🔷)动叫什么天(🎶)下、江(😢)山、元宇宙。

可就编剧导演那点小格局，实在撑不起这么大的场面。

历史剧不同(🔢)于(🏴)普(👒)通剧，编(🈸)剧的功力，导(😨)演的眼界，都是决定其成功与否之关键(♊)所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然(🤾)参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了(👇)点。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是(🔻)个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将是一部(⚪)打着严肃正剧幌(💑)子的古装言情。

而且还会穿插有大(Ⓜ)量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或年(🉑)代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明》是不及格的。

这些打(🧕)一星的观众，无论(🚟)是不是刻意，说得都有一定道(🍌)理。

《山河月(💎)明》从最初的80集，删(🍱)到(🕺)后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说(🔝)明问题。

挤水如此严重，这些水(🔭)又是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫(💥)斗和言情吧。

当(🛎)然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇(🛩)后》，人家确实有情可言。

而这个侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非(⛎)。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想(🤜)写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来(👙)盘点一下，我心目中(🎭)的神级历史剧。

它们各有(😼)优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多(💈)历史爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两(⏮)条线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血，看到20集以后，越看(🔏)越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明王朝1566》开篇(📇)。

一场(🔹)大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人理(⬇)解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩(🌏)的是权谋。

是人在历史当中，对于局(🐑)势的感知和掌控。

《大明王朝1566》被(🍟)称之为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴(🌹)，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准(📈)把握(🕣)。

很多普通观众，对于(➕)某个历史人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好的一面，好人也有不足之处。

比如，胡(❇)宗宪的愚忠，海瑞的愚(🏐)孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚(🤠)至非历史剧，全都如此。

这部剧的编剧叫刘(👝)和平，导演叫张黎。

请(🚬)记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个(🦄)人的表演，都可以直接拿(🤝)到电影学院去讲。

40多岁的倪大红(👜)演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸(🐦)娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身(🔊)边的四个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好(🍩)剧(🐺)。

缺点分析：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大(🦗)的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳(🥁)，听我细说(🚡)。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开(👑)篇。

李鸿章一顿很简单的吃(📟)鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（(😂)上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人(🤴)，也不再那么刻板。

张之洞、康有为这(🚸)些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛(📟)和煜、张建伟。

一个上部，一个下部(♿)，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说(💵)，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好的原因(🗾)。

还有，由于剧中故事离现代(💎)较近，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一(🙋)时也难(🔧)辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任何(🕹)高大英(📘)俊和(😩)画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章(🤶)。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有(🏄)传言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错(🐪)。

此外(👭)，很多人(🤭)物的结局，也都与史书明确记载有(😕)着较大出入。

这(🔈)是该剧的历史局限，也是创作环(👏)境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我(🗓)如松柏。

这两句话，相信每(♏)一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久(📺)不能忘怀。

每每说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同(👂)名小说，作者孙(🥋)皓晖本是西北大(😍)学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职(🍘)隐于海南，十(🏇)六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千(🍄)多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还是(🎫)电视剧，要说完全符合历史，那也不现实(🚰)。

关键在于，能(⛳)够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世，大开大合。

每个人都处于历史(📈)的夹缝中，而每个人又都具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙(📸)皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就再(😘)难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃(💠)对其人也(🧔)有些了解。

这里索性就将缺点一并(🧥)说了。

很(🦕)明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大(👲)公无私。这与史书中的记载差别(🆘)巨大(🐴)。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这本书的人，都知道他所施行的法，有(🍒)多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇(♎)五百万言的《大秦帝(🤐)国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者担任(👾)编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真(👣)没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大(🐪)秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观。

接下来的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再(🐼)加(👣)上没有了原作者和(♉)原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位女导演(🛢)之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生(🚇)到(🤢)死，纵贯一生。全景式展现。

不(💙)光是刘彻，还有很多(👎)著名(☔)历史人物。

正像序幕中那段文字所(😜)描述的，看《汉(🥇)武大帝》，心中不由自(🌴)主会涌起一股民族自豪(🛸)感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样(🏊)的历史巨(🗝)制，真让人(➗)意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄(🚶)汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演(🐌)的汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截(🌈)然不同，又都同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到(🏌)位。

这就是(🏿)好演员的本事。

缺点分析：

胡玫身为(🏆)女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不(🍈)过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有，作为一部战争超多的历史剧，其战场(🔼)戏拍得惨不(🥗)忍睹。

很多大场景，都是用简单几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只表现其精明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武(🤟)大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王(🔚)朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详(⭕)细内容不过多介绍了。

简要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武(🙆)大帝》同样的毛病(😧)。对比一下《大秦帝国》，就(✅)知道(🚜)有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现(🎄)战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸(🚰)张(🛃)地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单(😮)薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝(🅰)》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春的八(🍔)爷、王辉的老(💪)十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明的差距就(🙍)出来了。

可能很多人都对(🍸)康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否(🉐)认，陈道明是好演员，只可惜表演痕(🐷)迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混(🐾)混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角(👔)，出彩者并不多(👌)见。

斯琴高(📞)娃演技在线(🍃)，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很(〽)难说。

毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国演义(💏)》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成(🕺)分太大。

虽然前边那些历史剧，都(📋)有失实(🍽)的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆(🍘)着一本《三国志》呢。

哪儿(🦃)真，哪(🎆)儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三(🚇)国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴(🏑)于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有(🗞)很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当然，也有人建议，应该把《三(👉)国演义》替换成《贞观(🌇)之治》。

你是否认可呢？

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