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日本电影（老译制片）之我见（上(🦊)） 日本电影（老译制片）(📺)之我见（上）

《生死恋》，71年上映(💓)，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已(🌠)经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清(📇)晰版真是很难(👥)。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情(💤)节步步推进，摄(🐼)影美轮美(🛋)奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄(🕔)的推理大作。特别影片后半(🌋)段演唱会的现场和警事厅的侦查会(👛)议平(🦐)行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对(⤵)人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣(🐁)文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖(👌)，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本(🆑)的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬(👮)上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义(🌝)，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭(🔅)遇。她们为了缓解家里的贫穷(🗓)，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗(🎷)面，批判(♉)了军国(👫)主义给(🔌)本国和外国人民造成的灾(📱)难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些(🙎)“黄色”的片(⌛)段，现(🐸)在看绝无色情的(🕳)成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年(📞)上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯(⛰)弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人(🚹)认为首先(💌)是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时(😄)，到了76年已对观众构不成太大(🦋)吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映(🥒)没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外(🕗)此片情节设(🍡)置也有些不够真实(🌛)，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中(🎭)国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷(🌫)了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚(😼)。上译的配(🚈)音艺术家对此片的再创作堪称经(🕒)典，使一部商业(🦋)片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公(🤒)司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱(🛢)》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由(📴)山口百惠(🌪)和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口(❗)百惠，在影(🧛)视歌全面窜红。当(📻)时东宝公司看到了这个商机，请到六(🛩)十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的(🔮)明星号(🐑)召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成(😜)连(👫)理完美结局。
山口百惠是(🔲)八十年代在中国最受欢迎的(👋)日本女星，《绝唱》等电影(👡)的上(📛)映为她积累了(⏮)一定的观众缘(😲)，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几(🍬)年前曾(🏷)发行了山口百惠电影的DVD,但画面质(👩)量一般，屏幕不可变，最遗憾的是(🛸)没(🌔)有收录上译的配音，这几部电影的(🌂)配音很难弄到，而且电视(🌡)也极少播上译的版本(🈯)，但愿不要成为永远的遗憾！

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