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日本电影（老译制片）之我见（上(🛍)） 日本电影（老译制片）之我见（上）(📍)

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这(🧒)类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其(🥊)他的在日本(🗯)也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影(👩)带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影(😙)片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特(😇)别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会(🦂)议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房(🎷)排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说(💁)当时在日本上(❔)映长达一年之久。此片松竹(😿)公司发行过很多版本的录像带(🐚)，CD，LD，DVD，还(🗃)两次被搬上银屏，最近一(🚼)次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺(🚊)英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上(💲)映，一(👏)部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本(🛑)主义，向东南亚输出妓女的历史和(🥋)这些妇女的悲惨遭遇。她们为(🅿)了缓解家里(⛰)的贫穷(🏄)，到(🚄)南洋卖身挣钱，受尽苦难(🔶)回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社(😜)会遗弃的(👖)人。影(💹)片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭(📍)露其阴暗面，批判了军(🍰)国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还(✒)被删掉了一(🚒)些“黄色”的片段，现在看绝无色情的(🏴)成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票(🛡)房失败的商业片，却(😆)在(🍨)中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的(🈺)高仓健领衔主演，应该(📉)说本片的cast和staff都很强，投资也有(🏙)五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究(🚽)其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引(😭)力，再说高仓(🗃)健也没有彻底摆脱以前义侠的形(🚱)象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的(🏽)院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社(📄)会批判性不强(🔞)，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋(👒)》犹如一(🎯)股强(🕠)劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上(💻)译的配音艺术家对此片的再创作堪(🌛)称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人(👏)耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的(🔹)DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主(🌿)演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全(🏛)面窜(📄)红。当时东宝公司看到了这个(🥞)商机，请到六十(🍡)年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西(💭)河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高(😃)的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无(🏮)一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十(🅾)年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯(🥨)几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是(👛)没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄(🌁)到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成(💮)为永远的遗憾！

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