《下水道人鱼中文字幕》

《江湖儿女(🚩)》：在贾樟柯的电影宇宙里，没有(🚁)人能打倒赵涛

《江湖儿女》，一部由粤语曲库、迪厅小王子、古惑(🔃)仔电(🚷)影十级学者贾樟柯自编自导的，山西版古惑(⛱)仔电影。本片讲述了太妹赵(⌚)涛与老(🈚)大廖凡这两位小镇青年的情感与人生故事。

一直以来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战成名的导演，特别不容易。人到中年(🕕)的名导演更是不容易。你延(🛌)续过去的风格和创作，那是没有(🔇)突破；你要想突破，做得不好，或者说没有好到人人闭嘴(🈷)惊艳，那就总有人(🌟)要来说几句酸话。

那贾樟柯想突破吗？此前的《天注定》《山河故人》已(📥)可于细微处见(🗜)他的转变，但到了《江湖儿女》，这种转变似乎才找到一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍遥》等影片，贾樟柯做的是文艺青(⛴)年眼中典型的中国独立电影：故事里的小人物们苦哈哈，时代变革生活艰难，前途未卜人生灰暗。他立足于他熟悉的成长环境和经历，书写这些小镇青(🏠)年的迷茫与无奈。

到了《山河故人》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾和形而上的思考，被放在了更加朴实而普世的主题中，在文艺中年的豁达、看开和些许圆滑里，变成了一种更开阔(🔇)的东西。《山河故人》讲(🐡)的是万能鸡汤般的“每个人只能陪你走一段”，《江湖儿女》讲的是“有情有义”。看着似乎乏味接地气了些，其实接地气有接地气的力量。

《江湖儿女》故事里，山西乡村黑帮老大斌斌的(📇)太妹女友巧巧，为了救(🕠)男朋友，入狱五年。出狱后南下奉节寻找男友，却发现自(🍊)己愿意为之牺牲一切的爱人已经变了心。多年后，经商失败身患重病的斌斌回(🕔)到山西，巧巧是当地混混的大姐头，她依然讲究江湖道义(🚂)，依然不计前嫌收留了他。

看完这部电影，有朋(📁)友(🚿)很生气，觉得女主太苦了，故事很(🚁)直男癌：所谓(🎞)的“有情有义”，就是女性活该为男人懂事牺牲成全原谅吗？我的看法截然相(🐤)反，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有情有义”的女性形象，将整部作品变成了部真正的“大女主”作品。

在探讨什么是“有情有义”时，我们要(⛽)肯定一点：赵(💣)涛所饰演的巧巧，始终是位坚强的女性，在遭受五年牢狱之灾后，在面对身无分文的困境时，在男友忘恩(🦊)负(🕡)义时，赵涛(💾)这个角色始(Ⓜ)终没有迷茫绝望过，她始终向她当年(🌟)掏出枪保护爱人时一样，果决悍然。她总能有她的路径去解决难题，去得到她想要的。而如果得不到，她也能非常体面地退场。

相反(😜)，整部电影出现过的男性角色们，廖凡、张译、徐峥，都毫无意外，志得意满地亮相，往往虚弱愚蠢地(🖥)退场，越是懦弱、自私、装腔作势(🛐)的男性角色，越能反衬唯一女主角的坚韧、热情、真实勇敢。整部电影的叙事过程，是一(🚎)个“男性形象越来越弱，女性形象越来越强”的过程，到最后，男主人公要依附女主人公生存，女性成了男性的庇护所。

那什么是“有情有(🕐)义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不是传统道德里歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈妇式有情(🛩)有义，热衷江湖和黑帮的贾樟柯，要塑造的不是一位对丈夫(🗨)和(🎦)家(⏰)庭婉顺的贞妇，而是一位寻(💧)常而顽强的当代女性，她的有情有义是“顺从自己内心活着”。不管是为爱人入狱，还是毅然选择离开，还是拒绝爱人的悔悟示好，她始终听从当下那一刻的内心，并敢于(🔥)承担后果(🍙)。这个女性内心力量之(🤢)强大，远胜贾樟柯塑(😙)造(🆎)过(📕)的任何一个女性角色。当然，开个玩笑，这个角(♏)色也可以看成是贾樟柯写给赵涛的土味情话：在我贾樟柯的电影宇宙里(👃)，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖(🐒)儿女》里，贾樟柯一贯的现实主义(🗾)影像，加入了一种(💟)属于(📴)中年人的幽默感，这种幽默感，来自于知识分子对生活的细致观察，隔着一(🔭)点距离，也不讨好，带着好奇和调侃(🙊)，去描摹中国社会底层大众的(💮)生存样态。其实好奇多(🚹)一分就是猎奇，调侃多一分就是嘲笑，但贾樟柯把握住了这个分(📙)寸。

如果说，以前(🕷)贾樟柯善(🚌)于描写小人物的困境，那《江湖儿女》在描写困境的同时，有了它的自嘲和潇洒。比如巧巧失恋之(🌁)后，在(🌦)乡村大舞台听着荒腔(📇)走板的《有多少爱可以重来》，在不入流歌手模仿巨星式的煽动中，和全场观众一起大合唱，场景带着几分荒诞和尴(🎟)尬，但消解(🔜)了苦情(🎷)味道，巧巧的力量在其中，没有被削弱的感觉。

《江湖儿女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃烧后(⬛)，灰烬应该是最干净的东西。其实经历时(📸)代烈焰(⌚)，那些不能乘浪潮而上者，梦想成为余烬；经历爱情烈焰，那些(😯)被背弃者，青春成为余(🚪)烬。而贾樟柯说：“即便这是炮灰，可能这个灰，也是最干净的。”

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