《善良的媳妇们HD》

《热辣滚烫》引关(🐌)注，李雪琴(🈷)演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴(🐄)饰演的莉莉对乐莹(🕣)实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为(🗄)敌意。

坦白说(🌄)，当看到李(🏁)雪(📔)琴躺在乔杉(👳)身上时，我不(🐩)禁感到一阵(🔒)寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令(🎡)人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧(👒)往往依赖于反(⛳)差效果，正是由于(🙁)李雪琴看似与“小三”形象(🍠)相去甚远，她的表(✡)演反而产生(😂)了出人意料的(🚛)喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者(🈚)”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感(🍶)叹，曾经的小三形象总是与妩(🕯)媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带(🧜)来了全新的风(😘)格。

（仅讨论“小三”形象流(♎)变(🌱)问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆(🚎)论场中，我(🧡)们时常观察到一种现(🥀)象：(🐘)当公众对某部影视作品中的女性(⛔)角色涉(🈷)足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧(🐆)中，海藻(🔯)与宋思明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的(😴)态度，是否(🏭)过于刻板且局限了我们的思考维度呢？

但换个角(❕)度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心(🍜)的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我(⛩)们应当将关注点从评(🚟)判小三的外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力(🙁)。当我们深入剖析小三们的心(🐈)理动机时，或许会惊讶地发现，如今这(♟)一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种(🤨)近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三(🖊)形象，从(🛳)许晴在(🥇)《来来往往》中塑造的林(📄)珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回(🛤)家的诱惑》中的艾莉、(🚖)《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志(♌)娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了(🔙)显著的变化—(🍘)—由最(🍫)初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较(💿)于原配主角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭(🚅)示了一个社会文化层面的现象：(🌭)小三角色的形象不再单(🥔)一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因(🌴)此，对于此(🥚)类角色的(🦎)审视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们做出如此人生抉择的真实内心世界。

（此(👘)处是以世俗审(📶)美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原(♉)配(🧦)与新潮女郎林珠

当然，在这(🏂)个过程中，电视剧的叙事重心经历了一(🚟)场由大男主向大女主时代的华(📡)丽蜕变，主角光环也从出轨男的角(💦)色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色(🧀)认知(🏋)与情(🚟)感态度的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初(🍶)的无奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观(💧)众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远(😈)必诛的决心。

时(💘)至今日，剧情发展更是(🌇)顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和(💖)公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的(🆗)90年代末，电视荧(🤺)屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社(🔡)会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中(🈚)，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第(🎮)三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位(🗂)女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三(🔌)角色。

这段时期观众(🧛)对俞飞鸿饰演的角色情感复(🎷)杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女(🥥)性角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德(🅱)瑕疵，但她们(😆)的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至(🔌)是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源(🥩)于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要(💵)男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的(🏑)能力、稳(💮)健的处事风格以及翩翩(🧕)风(🥋)度(😾)吸引了众(🚭)多目光。

林珠对(🐠)濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时(🆙)深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力(🌪)是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让(📻)王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生(🥀)了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因(😏)为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们(📊)性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智(🌖)，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏(🐡)晓(📗)雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪(🙉)明，自己除(🏑)了年轻，没有其(📿)他优势能与她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大(🔚)大降低。生活的困境与原配的指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说(🤤)》节目中(🏠)分享道，林珠作为小(🤚)三并非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻是(🧡)介绍式的，早已没(🕍)有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配(🙈)办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格(🧝)，她本身就是一个过于浪漫且不(🐬)切实际的小布尔乔亚。

林珠与(♒)王纯，她们涉(👻)足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同(🌄)情与宽恕态度(🐗)，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻(🥟)这个人物身上时，公众的情感(🌧)反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的(🎋)丈夫日复一日地为金钱争(🔼)吵，最(🕜)终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与情感需求的(🔼)已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽(💙)管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋(📜)思明(🙋)给予的诱(🤧)惑力(🥅)之巨大。而到了《回家的诱惑(🧟)》中的艾莉这一角(👇)色，小三的形象失去了现实生活中(🏔)的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女(🌤)主(👞)而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外(🤐)情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升(📰)米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的(👮)抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取(🥫)品如的一切来弥(💸)补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）(🤫)。她的报复心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看(🎇)，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如(😎)捉奸、偷情等剧情设计，令(😿)人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于(🈶)“奶酪味”等桥段，持(👖)续为观众带来对传统观念的(🌱)深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨(⛱)。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公(🦖)众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将(📱)第三者角色动机渲染得更为不(⛱)堪(🍰)。

自《回家的诱惑》以来，剧中(🖨)第三者们的动机各异(🔀)：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜(🐂)为了(👡)升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱(🚚)，甚(🔥)至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓(🐆)，这些剧中的第三者(🛵)们在某种程度上成为了大女主实现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自(😅)然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性(🧓)角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性(☔)团结互助的价值理(🐻)念。因此，前者令人反感，后者则赢得(🏭)观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮(🐲)

提(🚗)及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情(🎛)绪，但终究只是一种短暂(📳)的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅(🤥)力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造(🆔)——《三十而已》中的许幻山显得(🍦)无(🎠)能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一(📄)般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视(🎃)剧中，第三者角色(🥐)往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在(🐳)得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔(😌)怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所(🐺)周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情(👯)节，没有(✨)预先对任何角色进行道德审判。因为一(😃)旦呈现捉奸场面(👼)，无疑将小三推至(🚘)舆论风口浪(🔽)尖，除了满足部分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的(🍏)带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察(🥏)谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的(🌦)趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；(🏜)然而，从资本运作(🤒)的角度审视，他(🛑)们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居(♓)》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感(💬)知到剧中角(💣)色各自背(🤚)负的可恨与可怜，仿佛每个(🐓)人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境(📖)的出路。

而在《蜗(🍟)居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男(📫)性的道德沦丧成为焦点(📏)。这种现象如同将剧中人物置于(🌃)公众道德法庭的审判台前，进行无(🚵)情的鞭(✏)挞。

著(🏴)名作家(🐕)金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出(🗃)，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这(🌺)一观点无疑是对复杂(👿)人性在文艺作(❄)品中呈现深度与多元(🔍)性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主(❇)角，在与张曼玉所饰女主角在香港(👛)展开情感纠葛，滚烫的情(🍥)感升腾至极点时(🎽)，却未与远在(🍫)天津的女友正式划清界(✂)限。此刻，一个念头不禁跃(🧘)然心头：(🍈)这不正是当下社会热议的“渣男”形象(🌵)吗？

然而，完整地品(👬)鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男(🗯)主，实则过于肤浅。试想，若每个角(🏬)色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾(👀)？何(🏧)来故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情(🔉)感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人(🍉)物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭(👪)示出生活的(🚹)真实肌理，赋(♑)予我们对人生百态更(🐶)为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成(🔖)功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一(⚡)种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸(🧡)地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而(💌)你坐享的却是他披荆斩棘(⚽)后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子(🏙)对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的(🦖)利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环(✔)，原配妻子始终以理智与情感并重的(📑)方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多(🤑)事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深(🔖)刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高(🎬)地，便视为胜(🐡)利的象征，然而这份胜利往往短(🛷)暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这(💿)种占有是岁(🗜)月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心(👿)深处都承载着各自(🍽)的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊(💑)不清的地带，我们才能学会真正(⚓)的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来(🧥)往往》结尾(🤨)还谦卑地将主人公命运交给(🐱)观众(🤣)。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗(🙃)？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻(👟)到现实问(🎂)题的答(🚬)案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行揣摩其(🧓)中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中(🚞)“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生(🙇)动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象(✈)的镜子，让人不禁(🆓)为之侧目(💻)。

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