《监禁电影》

高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严(🌂)肃(⏯)文学IP影视改编强势回归(💰)。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这(🥊)四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的(🔟)《归队》讲的是抗联88国际旅的故事，将在腾讯视(🚼)频播出；《工人家庭》写(🥧)了工人(🌟)群体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的(🤚)是自己青年时代的故事。

最快跟观众(🚴)见面的，是他写的双男(💪)主年(🐰)代(💍)涉案剧(🤾)《南来北(🍝)往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时(🦆)代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧(🚘)、姜妍、刘冠麟(🗡)等主演，已于今年4月(🤸)19日杀青，目前正在后期制作，预计(🐃)不久后与观众见面。影(🔞)视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈(🕟)。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老(🍬)照片触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马(🕳)勾起来我对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火车非常(👗)拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年(🍁)来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错(😐)。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写(📆)了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很(🔟)强烈。

这类影视作品我看(➖)过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警(🛍)察本职工作；要(🐩)么聚焦于案件的迅速推进，由一个案(🥤)件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质(🔹)感，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有(🕋)人在生活。生活情感和家庭关(🌑)系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一(🐞)极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首(🏤)先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区(🐛)别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很(🏭)多。我与这三位警(💄)察现在还经常微信聊天，《南来北往》里很多故事(😇)是根据他们(🤖)讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给(😿)我演示了当年在火车上(🌮)是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们(🍔)还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执(🦋)行任务，车站发生的所有案情都(👷)归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字(🛩)有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他(😊)们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我(🎷)感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又给我讲(🐅)了很多包括他们自己(🎰)家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的(⚡)故(🔯)事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特(🛺)快列车》，讲的是(🚏)车上发现一个重症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南(🖖)来北往》是一部双男主(🕔)剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是(👨)之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿(🌅)的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家(🙊)庭了。大家庭是向时代(🌳)的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁(🅰)健康、有人(🍁)情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又(❎)对你非常严厉。马魁（丁勇(😱)岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠(🛵)缠了一整个故事。这种构架充满了人(🎮)情(📋)味、趣味(📑)性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的(🐲)警察形象出场。1978年的时候拨乱(⛳)反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应(💙)该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进(🔟)入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁(📘)年(🛷)代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉(🕍)得要和现代观众呼应感更强(🚰)一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总书记(🎌)说我们要塑造可信、可(💱)爱、可(🥦)敬的中(⛲)国人形(🧘)象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人(🦊)战胜了自己的缺点，他(🉐)会可信又可爱。要是(💄)一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱(🐽)。

马魁的优点自(😭)不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战(🍁)胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生(🎼)意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史(🦇)原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他(🎋)在(😺)监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多(🆎)东西。但在这个过程中，他渐渐放弃(💛)了自己固化的思想(⏺)，能把这些东西克(🕊)服掉从而融(🙄)入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师父我还行(👅)吗？他(🚤)就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比(🐼)较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我(💕)没参与，这部剧(📕)的演员是导演和投资(🏪)方定的，汪新的角色定了白敬(🚦)亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月(😉)后，我到青岛剧组看片，这小子(😦)真不错，确实(🗡)下功(🌉)夫了。无论是装束、表演还是年代(🥍)的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里(📡)就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演(🐛)，后来他们说郑晓龙导(🐺)演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交(🐝)流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来(📧)北往(🍱)》上碰面了。

从谈剧本开始(🙊)，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏(🛶)往下推，任何(⛱)不(😊)符合逻辑的(🧞)情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑(😀)——生活的逻(🏿)辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽(🥦)敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等(👙)待，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公(🖊)安局的场景，看完之后，他(〽)说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他(🌾)说，开机这几天非常重要，要把演(🚧)员领(🐀)到那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三(🤒)棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终(💄)点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车(🎐)站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进(🕤)市内。三棵树(⭕)是个大(💬)站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的(😟)。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是(⬆)，这四十年上车下车的旅客(🦈)，形形色色的人(🐼)，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧(🔟)里写了大概有二十个乘客。在这(😡)四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在(🍟)命运的旅途上发(🌎)生转折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和(🐨)不如意甩下，不停地朝前奔(🌱)走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回(🏂)归，我们这些快70岁(👴)的老编剧又回到一线，焕发了又(🌭)一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力(🌖)不会衰退，市场和观众也趋于成(🍤)熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧(🚃)，这是一个好现象。

我有个习惯是(📖)晚上必须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每(💊)个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我(⬇)就觉得我们可能还差得很(🎪)远。像《一(➡)次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是(🛳)现实主义还是艺术(🌪)的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几(🚡)年都要退休了(🀄)。写不动了，眼睛(🌇)它不争(🧕)气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼(🔀)】

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