最近有两件事让Sir陷(🔬)入思(🙂)考。 一、国产(🎽)流水线爱情(⛸)片再次于大档期独领风骚,《我是真的讨厌异地恋》成为五一档票房冠军,上映7天接近1亿。 二、前(🍣)不久,号称(🐀)年度(😞)爱情的(🛄)韩剧《二十五,二十一(⛸)》,因结局“BE”(男女主最终没走到一起)而被(🔨)大量观众怒打一星,评分从9.1跳水至8.0。 集体情绪的背后原因很复杂。 为“烂片”贡献票房并不全(🗽)因观影品味,当然也是情侣们在当下无片可看,没地可去;怒打一星也不全是嗑糖上头,后期剧情(🕓)逻辑割裂固然辜负了当初入坑的一片真心…… 或许许多毒饭对这两部作品都还陌生。 但只要你关注过近年国内(🕌)外的“爱情”作品,以及它们引起的舆论。 大致能发现 过去提起“爱情”,是一件(⛴)相对轻松的事。 浓烈时,可以超越教条与庸俗;慵懒时,可以浪漫而无序。 如今提起“爱情”,我们(🏖)变得谨慎而焦灼。 三观、道德、现实…… 通通可(😁)以迅速凌驾于“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想用常规分(💀)析的方式得(🛎)出答案(🎡)。 而是希望投入到过往的作品中,寻找一种,或多种,曾经被我们笃信为美好的爱情(🐳)。 这个过程。 对于那些仍在意爱情的人,或许是更有用的“答案”。 01 “神明没收了人类(🦐)的胆怯 使少(🤭)年们的(🐵)青春轰轰烈(🚧)烈” 《以爱》里(🏘)的一句台词(🛀),曾是许(🧥)多青(👽)年的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇(🔰)气”,并不能与勇敢(✴)划上等号。 更多的 对未知充满好奇的我们(🌧),恰好邂逅那个陌生而神秘的TA。 土井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花束般的恋爱》,就细致入微地讲述了两位主角如何勇敢追爱并沉浸其中。 同样一部“BE”作品。 却在前段时间大陆重(🕡)映时成为黑马。 2015年,21岁的山(🦖)音麦(菅田将晖 饰)与(🥤)21岁的八谷娟(有(🦏)村架纯 饰)相遇。 他们一样喜欢押井守、杨德昌、今村昌平,喜(🔣)欢把电影票根当书签,喜欢宽松(📥)卫衣和帆布小白鞋。 为什么耳机线总缠在一起,为什么布可以赢石头,为什(🚩)么一群人要在不像KTV的KTV唱歌…… 这种“默契”是他们从未遇到过的“未知”。 “每个人都(🏢)很孤独。在(⛓)我们的一生中,遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里如此形容“了解”的重要性。 原来(🎉)世界上(😊)有和我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎(🚯)么样? 于是,他们恋爱了(🐮)。 看着他们目若秋水的眼睛,你很难不想起村上在《挪威的森林》里那个经典的形容: 春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说:‘你好,小姐,和我一块打滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在一起,顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了一大天。你说棒不棒?(⛵) 可以是春天。 可以是夏天。 总之,TA即将成(🦌)为你日后对某种固定画面的代名词。 02 “现在(🕧)成为一家人的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的故事一般到这里就结束了。 随着时间推移,你(👲)准确察觉到“爱情”在无可挽回地走向消逝,只能眼睁睁地看着,连发出一(🏇)声哀嚎都(🍔)是奢侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德昌,但,全世界同时喜欢(🤤)这两(🍋)位导演的人何止百万(🤘)? “心动”不(⬅)过自欺欺人。 同居几年后,荷尔蒙一褪去,那些被遗忘的不合拍便成了恋情的裂痕,愈久弥深。很多人说两(🥙)人(🔱)分手的节点是“生活习惯不合”。你要早早睡觉,他要熬夜加班;你想周末约会,他要出差换升迁机会;连过去都喜欢的书、游戏、电影也聊不到一起。 但如果(📋)非(🈂)要在爱情逐渐消逝的N个岔路(🧟)口上找一个最重要的路口,Sir以为是山音麦的“渣男”前辈去世。他当晚想(💝)和女友聊聊,但吃了闭门(🍠)羹,打游(⛴)戏(🕙)发泄片刻后(🏦),又出门吹了很久的晚风,坐在河边哭得像个八岁小孩。 次日一早,八谷娟想聊,但他已经(💒)“走”了出来。 《千与千寻》中有类似场景。 但这次痛哭过后,千(🐆)寻变得更(🔅)加勇敢。 人生就是这样(🔍),倘若某个重要的节点TA没有参与,那以后也没有参与的必要。 这或许是《花束》的“BE”并不让人反感的原因: 它是浪漫(📳)的,更是清醒的。 分手那天,两人相当默契地选择曾经定情的餐厅。 这种自欺欺人的话一(⏸)说出,八谷娟还真有点动摇。 直到一对“年轻情侣”的出现: 过去,他们也是如此(⏰)这般,眼里闪烁着火花;如今,还在闪烁的只有泪花。 说来也怪,真分手后他们反而放松了。 我们之前的职业生涯都很漂亮 有人把他们(🔌)恋情的失败归于“不是100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化、男主不再单纯等诸多(💄)原因。 但都不准确。 他们不再是爱情里的“初生牛犊”了。 再说得残忍一点 在爱情里我(🕉)们首先学会的不是更关注对方,而是更关注自己(📯)。 同样剧情也出现在《二十五,二十一》里,不(🍮)过表现得要更加露骨。 罗希度(金泰梨 饰)18岁那年,也曾一度以轻视自己的方式将自己隔离于世俗,献身于爱情。 但现实呼啸而过时不讲一丝一毫的道理。 也不会因为任何原因就对谁网(🎵)开一面,包括拜服、祈祷、迎(🎖)合与顺从。 《如果·爱》中对这种“背叛”的(🏨)描写更赤裸。 初始,两人都满(🚰)脸纯(🎾)洁。 转眼,孙(🌑)纳便加入沉(🔎)沦者的行列,开始醉生梦死。 过程仅(💥)三分钟。 她跳的那首舞曲叫《十字街头》。 爱情的“初学者”都会经过(🚧)那样一个十字街头。 向左向右无关对错与好坏。 只(👿)能说,我们更容易败给自私(🍐)的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可怕 爽不爽一刹那,天堂地狱一家 我们之间的距离,相差不过毫厘 在十字街头,没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两部作品的结局。 陈可辛、坂元裕二不约而同地选择(👀)让他们重拾纯洁——孙纳还会为“聂文(🗻)”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么,便越(⛴)怀念什么。 03 “我不知道自己被困在哪里 但我很想挣脱” 可(🌿)惜,这种重拾是顶级爱情片主角才有的待遇。 或者说,我(🧝)们能(🔌)够拥有的唯一好(🤑)运,就是看着他们(😹)的哭与笑,缅怀自己曾(🥏)经拥有的(🚗)“夏天”。 在熙熙攘攘的大城市,独自一人居住在十几平米的卧室,面对两三个完全陌生的舍友,有作息时间、是否吸烟、是否养宠物等一大批问题需要磨合…… 期待爱情,似乎是最便捷的“避风港”。 可问题就出在这 什么“告白是小孩子做的,成年人请直接用勾引。勾引的第一步,抛弃人性,基本上来说(😌)是三种套路,变成猫,变成虎,变成被雨淋湿的狗狗。” 当爱情都(🛒)渗入阶级化。 不相信(👤)爱情,又变成我们将孤独(🦃)合理化的最充分的理由(🌂)。 爱在三部曲把这种消失的东西形容(🏇)为“浪漫”。 我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再有(🍨)那种感觉了,就好像,那一夜不知道怎么引发了我的全部感情,我把这些(⚽)感情都向你倾诉出来,而你却把它们(➰)都从我身边带走了… 而如果(🔎)用《花束般的恋爱》中的说法,这种状态是“燃烧殆尽症(🔪)候群”患者。 他们不再(🏨)有精力、创造力和雄心壮志,也(🖌)没有闲情逸致去变成天上忽明忽暗的云。 夜深人静,你难免想听着歌追忆往昔。 就像《花束般的恋爱(🀄)》的片名,那个夏天尽管如花束般短暂,已经是一个不可多得的避难所。 可很少人能懂得 这不是导演真正想表达的结局。 更不是“爱情”真正(💙)的结局。 外人(⚫)总会轻易看见花瓣的衰败,花朵(📙)的凋零,却鲜少注意(🍑)花束底下的“土壤”。 土壤是什么? 往小了看,是生(🛒)活。 柴米油盐的生活(💾)。 往大了看,是时代。 物质现实围剿爱情的时代。 《倦怠社会》中,韩炳哲曾对数字媒体时代人类的精神状况进行过分析: 过去人们关心如何(🕚)拥有美好的生活,其中也包含了如(🦁)何融(🧐)洽地共同生活(㊗),如今(⤴)人们则只考(🗃)虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头的两件事: 对优秀作品中爱情纯洁性的无限拔高,以及对烂片中虚假爱情的无限容忍。 都像是我们反抗时出现的“过激反应”。 Sir当然(🕷)理解这种压抑。 类似电影中男主为提高职(🔍)场竞争(⏹)力,迫不得已拿起成功学书籍;又为挽留爱情,迫不得已提出结婚的绝望发言。 这正是他们爱情变(💡)味(📕)的开始。 不是爱情输给面包。 而是 爱情本就不(💀)应该成为对抗现(😃)实的某种“武器”。 Sir想起最(📞)近印象(😇)深刻的(🔱)一段台词。 来自高分韩剧《我的解放日志》: 但(📳)我很(👣)想(🎓)挣脱 我希望我的人生可以真的幸福快乐起来 求生是一种意志。 而挣扎,是本能。 或许每个时代都有其无法轻易解决的困境。 但至少。 一个更好的时代,应该(🎂)让我们接纳不同姿势的“挣(🛌)扎”,不同结果的“爱情”。 本文图片来自网络 编辑助理:李寻欢(✍)不作乐
爱好相同,连困惑也相同:
可生活的故事才刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有白龙在身边,尽管他只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背后永远有一(😱)道视线在注视,有一股力量在支持。
箭在(🙊)弦上,山音麦突然又想挣扎一下,他要求婚—(🛌)—觉得结了婚、有了孩子,把爱情上升为亲情就好了。
可以像热恋期那(🈲)样面(🐗)带笑容、无话不谈,并伴随着欲说还休的遗憾。
(💴)就只差一步
要Sir说,都对。
你看它似乎是黄金时代、铝合金时代,可只要这头巨兽一张开血盆大口,你便可以轻而易举地看到它(⏹)的青(♐)铜獠牙。
孙纳、林见东一(🙍)同穿过狭长的小巷,人潮汹涌中透露着声色犬马。
我们中的绝大多数(🌵)人都没这么好运。
我不知道自己被困在哪里
直到(🐴)有(🎮)一天我能够大叹(🔗)“这才是(🏕)人生啊”
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