《年轻母亲8》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲(👷)的角色(🔚)转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本(💬)的友情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不(🌲)禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她(🤬)立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小(✨)三”形象相去甚远，她的表演反(🎨)而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论(🤢)风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头(🔸)角的演员却为(🚫)这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑(♏)是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种(🕔)现象：当公众对某部影视作品中的女性角色涉足婚外情进行(🤢)热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分(💘)观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等(🥩)表象因素的尖锐审判。这种(🌍)看似矛盾的态(🌾)度，是否过于刻板且局限了我们的思考维度呢？(🐃)

但换(🎸)个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这(🏴)些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注(🤸)点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任(🥊)何在道德天平上显得灰暗的角(⛔)色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入(🅾)剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过(🎎)去二十多年来荧幕上的经典(📶)小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯(📕)，再到《蜗居》里(🤭)的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生(🕥)》凌玲、《三十而已(📇)》的林有(⛺)有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形(🐾)魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的转变(🏻)无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机(🛏)也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表(🥇)面的道(🏤)德批判，去触及(💩)并理解那些驱动她们做出如此人生抉择的真实(🗿)内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然(🔈)，在这个过程中，电(🚕)视剧的叙事重心经历了一场(👳)由(🈴)大(🔜)男主向大女主时代的华丽蜕变(🤖)，主角光环也(😗)从出轨男的角色悄然转移到了(🕸)妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色认知与情感态度的深刻转变。

这(🚼)种态(🔢)度的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无奈接纳(🔨)——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以(😝)局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随(🎩)后，观众的情感(💔)逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉(🎓)持着虽远必诛的决心。

时至(🚜)今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三(💬)联手对抗渣男的情节蔚(🔹)然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成(💂)双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这(💖)一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选(🏴)择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三(🕠)角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责(🌆)难却难以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对(👛)剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两(➡)位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道(🥦)德瑕疵，但她(🌊)们的塑造手法几乎沿用了正面(♟)角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的(🍻)浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕(♌)（分别饰演剧中的重要男性(🔲)角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们(🖱)正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩(🤰)翩(🏴)风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情(🔒)便如雷霆万钧，深情而又霸道。在(⛳)林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在(🏐)年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两(⏺)人甚(😒)至先后离开了公司，共同度过了(🍊)艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存(🗒)在，使(🧔)得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚(👨)的。此外，由于他们性格温和(💘)，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽(🍴)饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认(🍢)为的(🥪)爱情，但当与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力(🌄)和魅力都大大降低。生活的困境与原配的指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后(🍵)来的《奇(📼)葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因(👘)为男主角和(🚾)原配的婚姻是介绍(🧔)式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地(📐)与原配办理离婚手(❌)续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就是(🍒)一个过于浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同(🔉)情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人(🦇)物身上时，公众的情感反(💛)应则变得微妙(📙)而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一(🍰)日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还(🥘)是选择投身于一位能满足她物质与情感需求的已婚成功人士怀抱？

这(🏪)是一个在影视剧中往往(🦀)被清晰划分，在现(🏺)实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑(🔋)力之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面(🉑)性，仿佛是为了成(💉)就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了满(🎶)足(🌶)私欲而(📂)不(💛)惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角(🎚)度上或许可以寻得解释，但在(🧡)道德层面上却显得(🧟)理亏且阴暗，难(🐰)登大(🎂)雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的诱惑(🥨)》无疑是婚外恋题材电视剧(🕣)中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽(🍀)剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经(😑)典桥段和名场面，诸如捉(🤫)奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你(㊙)好骚啊”的热议之后，《三十(🖖)而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理(💨)探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸(🕢)地展示在公众面前，似乎有意引导(🐕)大众去猎奇窥探。这种做法(♐)无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回(🦃)家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异(🏌)：凌玲因陈俊生的优越条件而(🉐)动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫(🐉)名地倾心于许(🚜)幻山。这些动(🐌)机无一(🛂)不与(👒)传统价值观形成鲜明对(🍢)比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中(🕍)的第三者们在某种(🥚)程度上成为了大女主实现华丽转身的陪衬(📙)背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚(🕖)志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女(🙇)性团结互助的价值理念。因(👠)此，前者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮(😶)

提及(🚒)《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射(🌨)出一(📜)定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自(🥥)《蜗居》之(🌋)后的出(🏒)轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——(😞)《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴(🌐)一般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一(🚥)些影视剧中，第三者(🎶)角色往往被塑造成推(🧘)动剧情发(😱)展、激发女主复(🗺)仇决心以及为观(🏔)众提供情(🗯)绪宣泄的载体，甚至有(🚭)时沦为猎奇与狗血情节的(🏰)工具性(🚺)人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有(🙆)着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接(⭕)展示这一刺激肾上腺素的情节，没(👐)有预先对任何角色进行道德审(🧡)判。因为一旦呈现捉奸(🎋)场面，无疑(👅)将小三推至舆论风口浪尖，除了满足部分观众的好奇心之外(💶)，并无助(🥎)于深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保(🌳)留，更被赋予了全新的(🍈)演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观(📀)察谁拥有相同的美甲款式，从而(🧠)展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔(🧗)跑》里角度(🎤)刁钻的室外电梯捉(♍)奸，捉奸人还是(🐻)尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在(🐼)呢？显然，这并(🏣)非单纯为了丰富大众(😞)审美视野吧(🍨)？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年(📧)前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色(🍓)各自背负的(🆗)可恨与(🈹)可怜，仿佛每个人(💅)都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现(🎃)实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋(⛎)剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮(🏨)番上演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦(🚰)点。这种现象如(〽)同将剧中人物置于公众道德(🆕)法庭的审(🕵)判台前，进行无情的鞭挞(💿)。

著名作家金宇(🌕)澄在其参与的(🖱)节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标(🤸)签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按(🈚)照时下流行的评判标准，《安(🍰)娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这(🚆)一观点无疑是对(⏳)复杂人性在文艺作品中呈现深度与多(🏔)元性的(📌)有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用(🍟)这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾至(🐨)极点时，却未与远在天津的(💘)女友正式划清界限。此刻，一个念头不(🆓)禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象(🍷)吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述(🤧)如此(🏞)复杂(🅿)的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动(🙍)人(🌈)心的电影呢？

我(🚷)们对命运、人性、关系及(🏗)情(🦍)感的深度(🈳)理(🅾)解和高级(☝)领悟，恰恰源(🤗)自于这类勇(♌)于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真(🏭)实肌理，赋予我(🗑)们(🈶)对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精(🎩)辟点出：

海藻(🈚)不过是宋(🔵)思明

借以(👼)炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光(🎒)环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而(📷)你坐享的却是他披荆斩(🥂)棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内(🔹)心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质(👽)上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠(🤵)的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的(♈)演变，源自本(🎮)性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有(🍥)欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则(🆑)如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占(🚼)有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈(🌶)，每个人(🖼)在(😰)生活(🚑)面前都难免流(⬜)露出自私与冷(🙈)漠(♋)的一面。唯有深入理解那些(🐂)模糊不清的地带，我们才能学(⏬)会真正(🌷)的谅解、领悟(💝)和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能(🔘)帮他选择一(🚹)条新的(☕)人生道路吗？(😥)

诚然，我们怎可能在电视(📿)剧的虚构世界中探寻到现实问(💚)题的(🏣)答案呢？然而，倘(🎳)若剧情的设计者早已预设(📧)了(👤)答案(🗡)，静待观众自行揣摩其中(➰)深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思(⭐)？其生动(🔜)鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让(🕧)人不禁为之侧目。

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