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日本禁不掉AV，但女优们更(🧟)有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不(➕)会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性(🐢)病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前(♎)真正成为既定事实的，是6月15日日(🏠)本参议院颁布的《AV出演被害防止及救(🚒)济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿(🛃)的(🐪)情况下被录(⛸)制、(👵)贩卖性行为全过(🔥)程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传(🤢)播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如(🥈)合同签订阶段，制片方(🎥)要详细说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做(🧒)什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为(💼)；传播(🏈)阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再(🔂)正式发售；尤其引人关注的是，法(🚂)案规定演职人员可以在售出和播出后的一(❤)年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不(👢)用支付违约金。

此前AV界关于“停止传(🎿)播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用(😓)过(🏁)该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救(⛱)济法”在AV女优的(🔒)人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众(🛬)固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网(🕡)络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐(💻)走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案(❎)正式生效，新《民法(🦕)》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜(🍱)。

日本对“未成年(🗃)人”一向有严格的保护措施，专门出台过(🛤)《儿童卖春(🐳)色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑(⏪)。即便如此，涉及未成年人的情色(🌁)交易在日本社会不算罕见。

2017年(👈)BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交(💪)易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历(🏀)，片中称日本“援交”市场(🤴)高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％(🚸)，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年(🔶)男子相会，每周能赚60多(🛡)万(🏟)日元。

正因有庞大市场需(🌍)求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年(🐤)AV女优，制片方通常还会(🎟)专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄(🔖)，则给18-20岁的女学生(🤬)带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合(⛑)同(🔺)协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日(🤰)本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演(🎽)AV”这一让人(🦋)啼笑皆非的局面(🚌)，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就(🌁)会开始有受害者，女(🥜)高中(⏮)生AV将会成为(🏿)流行现象，不能容忍日本发生这么丢(🤠)人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会(🤴)成为无良片商(📧)的狩猎对象。

前AV女优(🤐)胡桃香(📕)气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏(😑)洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未(😉)成年人能对自己拍色情片的决定(🔧)负责，但未成年人能在什么(🚉)程度上达到这种期待(🛳)？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比(🍔)她更年长(🀄)的男性(😥)将(🍚)她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要(💇)求她拍摄AV，胡桃香(🎠)气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另(🌬)一位(🍡)AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签(👑)约，第一天上班才知道自己签的不是模(🕺)特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能(🚷)哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持(🧡)不同意见(🛬)，认为“既然成人年龄(❗)下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业(🈚)，就该为自己的行(🍷)为(🚝)负责”，双方博弈的结果就是(🤩)“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年(🌽)轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明(😊)确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至今(🧠)的《卖春(🤡)防止法》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国(🍶)注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的(🌹)AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承(😿)认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍(🤹)AV才能“从根本上防止伤害(🏣)”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上(🎴)讥讽道：“禁止AV的(📶)话，只能开始相亲(📧)了。我就(😣)回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称(⛓)：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认(⬅)为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的(🚳)秘书(📅)长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商(♓)“芭奇视觉企划(🔽)”在拍摄时让(🔣)女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康(🤝)复，并对片方提起了“强制猥亵(⛱)罪”诉讼。

由于(🎵)女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因(🗡)罪证不足释放。但(🚶)在警方劝说下，该(😮)片厂签(🐍)约的女优们接连(🌛)说出内情，案件最后以片方代表被(🤼)判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商(🥕)，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的(🔺)成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知(🎗)女优出演形式，而是直接将(👋)她们叫来现场真刀真(🤢)枪地拍(🕡)摄，演员全是本能(🍒)反应，给观众的视觉冲击巨大，公司(🚷)便靠(🔅)此类反人性、反社会的内容牟利。尽管(🐂)此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发(🐖)生在(🕶)拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机(🐾)制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星(😝)探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗(🕍)年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前(⛳)罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本(🥇)乃至国际社会(😧)关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会(🌆)”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件(🥫)，“被强制拍摄AV”有13件。

报告(🐏)还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭(🈴)诉自己与平面模特(😒)事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户(🐲)建房子”的高额违约金，在(⏳)无避孕措施的情(🛸)况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因(🍡)忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告(🏭)发布后，也有业内人士(🛌)提出质疑。引退后转(☔)型小说家的前AV女优川奈(🎻)真理子主张人权组织的目(🕌)的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它(🔗)们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是(📘)想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为(📰)依(🗿)据，认为AV女优不是什么见不得光的职业(📄)，报告实(🌰)则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的(🔃)乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问(😄)卷形式(🔫)进行(🐶)，共涉及2万名15-29岁(🖲)女(🗝)性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或(🛁)主动寻求类似“模特(🔺)”的(🌆)工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有(📀)27％的女性签完后发现“上当”。

随后在(🗾)2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女(📏)优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界(🖌)改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机(🎍)构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业(🐘)、婚姻、就业等诸多方面遭受社会(👸)歧视，该机(🥞)构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请(🥒)，也就是前文提到的“五年条款”。两年时(🤒)间里(🙅)，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈(✨)中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知(🧗)名(🐚)纪(⭐)实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪(🔅)（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫(🧟)的时候会断水(🐎)断(🐍)电，连电话费都交不起(🧢)。

“我小学的时候就有D罩杯(🐖)，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷(🖥)，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优(➿)平均月收入只有15万到20万日元，在日本和兼职(💫)护工差(⭐)不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可(✔)达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显(🐋)然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不(🚐)景(🤚)气导致制作商会追求作品质量或各种各样的(♎)过(🍟)激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作(🈷)更加辛苦，一个匿名的(🍛)具体(🍷)案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡(🔹)沫经济时代”，日本的人口结构发生过较(🥜)大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％(🛫)，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅(🛴)馆、电话俱乐部等，色情影(📌)像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元(🤖)，规模只有(🐭)偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也(😜)动摇了AV产业的根基。上(🆙)世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程(🌩)度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人(🎱)物饭岛爱出道后，她30多(🔤)部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为(🛍)了日本一张不太好看的(✍)“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了(💼)挂上“FBI声明”出口售卖的局(📎)面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处(🕙)在地下的(🔔)消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至(🍞)能直接(🌄)向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年(🔖)流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久(🦕)又成了“AV拯救(📢)VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更(🍇)多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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