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从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版(📊)《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很(🥄)让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版(🚻)《大决战》相比的念(🛥)头。

但实(🔥)际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集(🛸)，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一(🕎)年，唐国强主(🚀)演的《开国领袖毛泽(🤮)东》也拍摄成功，这部电(🖥)视剧意味着唐国强正式登上了特型演员(🔂)的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强(😫)才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古(🧣)月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无(🙅)人(🍘)之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄的长达(🚊)五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十(📀)集确实是很大的体(🌼)量，但其实看一下此片，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战(🎨)争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水(🚅)比划一(🎺)下而已。比如孟良崮战(🍢)役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐(🆚)战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧(🏕)里很难得到全程的再(🈯)现，这也是无奈之举。

《解放》的(⛳)最后一集，终止在渡江战役这一个时点(🆘)上，而且也没有表现(🌨)渡江战役的(🏅)决策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里(🤢)的战事，在剧中都是通过(⏲)字幕一笔带过的。

也就是(♌)说《解放(🖖)》的完成度并达到全国解放这个时(🏟)段，仅仅(🔬)写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集，也没(⏬)有详细交待渡江战役的过程。也就是说(🌫)《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与(❌)《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的(🛎)话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的(🐰)《开国大典》也为电影带来一股深邃(🛶)的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民(✌)的加盟，为电影(❤)剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛(🌩)泽东，而有一样毛泽东不如他，那(📠)就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石(♍)之口开(🍦)刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的(🦆)时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王(😹)朝柱，以其巨大的革(😷)命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段(👼)被编入到中(😝)学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春(😗)则是国军司令部的B组导演。

日(🥫)后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍(🗣)摄小组，同时开拍，提高了效率，而(🤕)电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分割开来(💂)，所以，造成这(㊗)之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面(🍢)、完整的(🐑)呈现。

这是《解放》的长处(🏰)。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进程，对这一期间此消彼长、(😉)隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是(🏈)同(⚓)一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非(😏)常令人期待的。

这也让我(⌛)们在肯定《解放(🚉)》的同(🗃)时，也要看到这部电视剧存在的不足(🐗)。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进(📏)来的。

而且(🦖)这种移植，完全(🦉)是(🥪)不负责任的比划一(🕡)下而已。

比如《大决战》里的黄维进军(🛵)的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧，更注(🔉)重的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王(💌)朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是(🍐)在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那(🦗)里读各种资料，这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科(🤜)书(🎨)里的记载与定(📹)论，分配(🏕)给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成(🍬)了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的(⛓)人物介绍(🧞)时事进程(🎙)的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的(🏁)时候，镜头里，他有事没事地让宋(🤤)美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象(🔘)，真实的情况下，蒋介石会乐(📚)此不疲地聆听这些批判他的文章的朗(🐁)诵版。

而《解放》在刻画领(🆓)袖人物的时候，也不得不在领袖人(🏋)物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈(🍳)赓上厕所，正遇毛泽东如(🤠)厕出来，拎裤子，系腰(♌)带，两个人大开玩笑(⛅)，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛(🐛)泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受(🕥)到观众的质疑。

这种(📲)出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐(🏛)着雪橇，周恩来在后边助一臂之力(🔳)，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这(🥨)种把领(💍)袖人物(🐋)拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是(🚚)人物对话缺(🥚)乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视(🐧)剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一(⬅)种递进性，对话的结(🦈)果，产生了一种新思路，而不是(💅)一种流水账的形势交待。

比如(🚪)，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争(🔥)不能解决问题，便又重新回到谈判(🤚)桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的(😓)思维变化，形成了下一阶段的新的思路(🍡)与理(🥏)念，这(🍿)样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众(💑)面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种(🔃)不足之处，也实际(🥣)上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决(🐠)战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出(📨)的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭(⭕)新的叙(🕷)事手(🐯)法与(🕳)表述手腕，带来(💞)新的体验与观感。

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