《善良的小峓子在线BD观看》

从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新(🕓)版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧(🔑)锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上(✊)，我们会(🌼)发现，反映四年解放战(🗣)争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中(🦇)国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题(🕗)。

同一年(🔈)，唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国(🛎)强正(👳)式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在(🚺)电影(⭐)《长征》中出演长征时期的毛泽东，但(🐒)在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及(🈸)格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强(🧝)的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近(💲)《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会(🈴)发现，电视剧在情节上也是挂一(🐬)漏万，很多重要的解放(🚩)战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视(🚷)剧里作了重点介(🈲)绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视(⛵)剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之(🔪)举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个(🦔)时点上，而且也没有表现渡江战役的决策(🐫)与战斗过程，之后发生在八一厂(🥀)的《大进军》系列里的战事，在剧中都(🖕)是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的(😒)完成度并达到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基(🐔)本结束了(💫)整个电视剧的流程。

即使算(👵)上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的(💢)续集，也没有详细交待渡江(🙁)战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳(♿)断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成(⚓)的。

《解放》的编剧是王(🕐)朝柱，《东方》的编剧则由(🍎)刘星担任(😑)。

个人(🥈)感觉，刘星的编剧功力更(🎷)要深厚一点。他所编剧(📤)的话剧剧(🎎)本《中国1949》令人惊艳，把人(📰)物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战(🙏)争历史片的创作开(🗣)辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张(🦎)天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的(⛳)《东方》里，人物的话语(🕵)机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将(🖤)领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如(🏥)他，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接(➖)见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不(🦒)好(🚳)。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以(🧙)其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧(🚲)的电视剧(🍃)《长征》，甚至选段被编入到中(🌙)学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与(🔢)董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演(🔗)，而董亚春(😿)则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时(❕)开拍，提高了效率，而(😟)电视剧的(❕)质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解(⏲)放》是连续的，一气呵成的(🚂)，之间没有割裂(🎖)，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分(✂)成了三部影片，之间有交叉的部分(🍡)，但被三部(🛏)电影(🏿)分割开来，所以，造成这之间并(🈲)不是连续的。

而《解放》因为统括成一(🕛)部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现(🌺)更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能(📼)够全面了(🐙)解解放战争的全部进程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联(🍜)动的各大战事之间的关系，能够产生更为(🎻)直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从(😹)《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植，完全是(🎊)不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决(💸)战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一(🥟)部室内剧，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的(🦀)软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料(💉)，这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是(🛒)把历史教科书里的记载与(👍)定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众人(🎽)言(🌟)说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事(🥝)进程的一种常见(😦)手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章(🍂)，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这(🕤)些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖(🌝)人物的个人生活方面，拓开过去的(🔌)盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领(🗑)袖人物(😬)之前没有表现过的生活场景(🔠)。

比如(📶)，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系(🌡)腰带，两个人大开玩笑，这种场(🧛)面，其实还是觉得挺没(🈚)有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东(😅)在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领(👃)袖在那里(🅰)兴(😕)高采烈地打麻将，并与(📥)战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后(👊)雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了(➗)之前影视作品对领袖(⌚)人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造领(💉)袖人物并不是一件可取的事。

《解(📦)放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人(🎾)物对(👧)话缺乏递进性，一段场(🛫)景，不过是平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程(🧡)，在人物对话时没有前进性。

而最近播(👉)放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优(🦈)点，就是人物对话(💟)形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微(📺)再度进入(💵)汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又(🐏)重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在(🕡)观众面前(💩)的画面与人(🐒)物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编(🌎)剧中的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖(🚎)人物的不(🏘)同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我(😒)们也期待着，电视剧版在(💇)描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的(🧥)叙事手法与表述手腕，带来新的体验与观感。

本文由“文学私秘”原创，揭密文化(🌮)隐衷，袒现创作要津，把握人性意旨，透视灵魂真相，敬请指正。如要(🐖)转载(🧙)须征(🗼)得本人同意，并请注明出处。

相关链接：

古月扮(🥩)相最像(🚢)毛泽东是在《开国大典》时期，早期与晚期都差距较大

【善良的小峓子在线BD观看的相关新闻】