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这部(👮)香港“三级片”，不愧是年度黑马

近期话题度最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电视媒体(🥏)假装寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才是幕后凶手(🏇)。真相一出，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同(💃)时一致裁定(🍴)次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的阻止合(♟)法埋葬尸体罪判监一年，但因为(😫)他判前已被押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉及大量血腥(🧜)残暴的画面，在香港被列为限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（本片投(🌼)资仅(🐄)为1000万），在(💻)同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金(💠)像(⚓)奖上，拿下了最佳影片、最佳(✉)导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改编为限(😆)制级别的“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如(📽)此斐然的成绩，难怪香港媒体把(🔧)它(🖲)称为“黑马”。

它到底是怎么做到的？换句话说，它是如何在大众对案件已经耳(🍪)熟能详的(📄)情况下，还能把它讲得引人入胜、发(🆚)人(🔊)深省？

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影(⛵)用的是“花开(📼)两朵，各表一枝”的套路(⛩)。

一边展示两名凶手张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个过程里，去勾勒两个人的生活细节，借此凸显他们各自的精神状况。

另一边(🔷)，它讲述的(🤜)是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负(🐜)的职责有两个，首先是警方探案细节的呈现，为后文的法(🚻)庭辩论埋下伏笔，其次也是重点(😤)，就是对凶杀案细节的视觉性展示。

这两条线合在一起，就是大部分观众知道(📽)的关于案件的大体情况。

但(🧛)这前半(🔃)个小时不过是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到法庭后，《正义回(🅱)廊》才来到(🐃)自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新的角色(🤞)，比如记者、(🍮)法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正开始叙事各方的角力。

导演何爵天(🛷)在(🌋)这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习惯和判(🉐)断，来讨论两名凶手作案时的可能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时候彰显清晰。

他(🔩)并不满足(🍑)于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅(😐)限于局外人的视角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在这个时候，凶手张(🛳)显宗和唐文奇，分别上(😽)演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一(⛴)起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个(👜)人都可以成为主角的表(🎭)演舞台(❗)。

从律师、犯人到证人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自(🍇)己理解的案件说得动听，谁能让陪审团那九个不能发言(📏)的(🏓)人相信(🕠)，谁就能成为赢家。

也(🚑)就是在这个阶段，电影对观众抛出了一系列值得思考的问题。比如——

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众(🐍)能主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就会不由自主地，被引导向电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻乎(🎉)乎的唐(🏽)文奇在接(🏳)受审判和辩驳时，真相和正义就变得(🗾)很可疑。

在(🏐)检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问下，《正义回廊(😶)》不断地以(🎣)新的证人和供词为基础，重演案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时，整个法庭的风向，更是彻底(🐢)地吹往无罪。

作为(✍)观众，很难不在唐文奇家姐(📃)声泪(📏)俱下时，对唐文奇的作案能力(🕗)产生怀疑，并对(👶)他产生同情。

但何爵天的妙处在于，就在观众(🕵)要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪审团成员提出疑问：我们在审判(⌚)过程中所产生的同情，会不会只是自己一厢情愿的情感投射？我们有没有可(🗺)能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识到这一层，很(🤐)难不脑袋发麻：(💧)比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动人心的表演。

说得更直接些就是(🏧)：原来所谓的真相(🔬)和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核(🗯)心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道(🎅)结果的案件时(👬)，仍然能够收获如此多的(📴)认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片在很长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远(📋)一点的经典电影是《无间道》。

在这(🚽)部片里，到底谁(🐒)是好人谁是坏人，越(📎)来越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这部(🕊)片里，主角对自己到底是好人还是坏人，都拿不定主意。

再到当下的《正义回廊》，它依旧有对类似主题的回应：审判席上的两个人，到底谁才是真凶？以及由此衍生的，真相和正义到底是否可信？

这些电影，从气质上来说，有着(🕗)一脉相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表面上(⚫)看是对(📏)警(🍎)察、律师、(🌋)罪犯的身份进行追问，但实质上又是对身份、真相和(🌡)正义的深(🐛)层追问。

苗子

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