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《江湖儿女》：在贾樟柯的电影宇宙里(🐻)，没有人能打倒赵涛

《江湖儿(🎏)女》，一部由粤语曲库、(👘)迪厅小王子、古惑仔电(🐤)影十级学者贾樟柯自编自导的，山西版(🏥)古惑仔电影。本片讲述了太妹赵涛与老大廖凡这两位小镇青年的(🕍)情感与人生故事。

一直以来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战成名的导演，特别不容易。人到中年的名导演更是不容易。你延续过去的风格和创作，那是没有突破；你要想突破，做得不好(📱)，或者说没有好到人(🐾)人闭嘴惊艳，那就总有人要来说几句酸话。

那贾樟柯想突破吗？此前的《天注定》《山河故人》已可于细微处见他的转变，但到了《江湖儿女》，这种转变似乎才找到一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍(🌅)遥》等影片，贾樟柯做的是文(🍙)艺青年眼中典型的中国独立电影：故事里的小人物们苦哈(💱)哈，时代变革生活艰(📙)难，前途未卜人生灰暗。他立足于他熟悉的成长环境和经历，书写这些小镇青年的迷(⛷)茫与无奈。

到了《山河故人(🐪)》《江湖儿女》，属于小镇(🧟)文艺青年的惆怅迷雾和形而上的思考，被放在了更加朴实而普世的(🦌)主题中，在文艺中年的豁达、看开和些许圆滑里，变成了一种更开阔的东西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每个人只能陪(😈)你走一(🅿)段”，《江湖儿女》讲的是“有情有义”。看着似乎乏味接地气了些，其实接地气有接地气的力量。

《江湖儿女》故事里，山西乡村黑(🍾)帮老大斌斌的太妹女友巧巧，为了救男朋友，入狱五年。出狱后南下奉节寻找男友，却发现自己愿意为之牺牲一切的爱人(🛴)已经变了心。多年后，经商失败身患重病的(🛶)斌斌回到(😧)山西(📁)，巧巧是当地混混的大姐头，她依然讲究江湖道义，依然不计前嫌收留了他。

看完这部电影，有朋友(🌿)很生气，觉得女主太苦了，故事很直男癌：(🌯)所谓的“有情有义(🚿)”，就是女性活该为男人懂事牺牲(🐉)成全原谅吗？我的看法截然相反，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有情有义”的(😣)女性形象，将整部作品变成(🤞)了部真正的“大女主”作品。

在探(🔋)讨什么是“有情有义”时，我们要肯定一点(🐧)：赵涛所饰演的巧巧，始终是位坚强的女性，在遭受五年牢狱之灾后，在面对身无分文的困境时，在男友忘(⛱)恩负义时，赵涛这个角(🚎)色始终没有迷茫绝望过，她始终向她当年掏出枪保护爱人时一样，果(🐯)决悍然。她总能有她的路径去解(👬)决难题，去得到她想要的。而如果得不到，她也能非常体面地退场。

相反，整部电影出现过的男性角色(🕧)们，廖凡、张译、徐峥，都毫无意外，志得(📃)意满(🔝)地亮相，往往虚弱愚蠢地退场，越是懦弱、自私、装(📚)腔作势的男性角色，越能反衬(💄)唯一女主角的坚韧、热情、真实勇敢。整部电影的叙事过程，是一个“男性形象越来越弱，女性形象越来越强”的过程，到最后，男主人公要依附女主人公生存，女(✡)性成(⚓)了男性(💸)的庇护所。

那什么是“有情有义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不是传统道德里歌颂(🎾)的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈(📛)妇式有情有义，热衷江湖和黑帮的贾樟柯，要塑造的不是一位对丈夫和(🐜)家庭婉顺的贞妇，而是一位寻常而顽强的当代女性，她的(🏑)有情有义是“顺从自己内心(🎶)活着”。不管是为爱人入狱，还是毅然选择离开，还是拒绝爱人的(🥔)悔悟示好，她始终听从当下那一(🤒)刻的(🥠)内心，并敢于承担(✂)后果。这个女性内心力量之强大，远胜贾樟柯塑造过的任(🗾)何一个女性角色。当然，开个玩笑，这个角色也可以看成是贾樟柯写给赵涛的土味情话：在我贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江(🌇)湖儿女》里，贾樟柯一贯的现实主义影像，加入了一种属于中年人的幽默感，这种幽(🎨)默感，来自于知(🚯)识分子对生活的细致观察，隔着一点(🐐)距离(⛓)，也不讨(🎏)好，带(🐖)着好奇和调侃，去描摹(🎀)中国社会底层大众的生存样态。其实好奇多一分就是猎奇，调侃多一分(🏁)就是嘲笑，但贾樟(🤔)柯把握住了这个(💓)分寸。

如果说，以前贾樟柯善于描写小人物的困境，那《江湖儿女》在描写困境(💀)的同时，有了(🖤)它的自嘲和潇洒。比如巧巧失(🏮)恋之后，在乡村(🌜)大舞台听着荒腔走板(🏻)的《有多少爱可以重来》，在不入流歌手(🏉)模仿巨星式的煽动中，和全场观众一起大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但消解了苦情味道，巧巧的力量在其中，没有被削弱的感觉。

《江湖儿女》的(🤡)英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中(🕯)说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干净的东西。其实经历时代烈焰，那些(🆎)不能乘浪潮而上(🤛)者，梦想成为余烬；经历爱情烈焰，那些被背弃者，青春成为余烬。而贾樟柯说：“即便这是炮灰，可能这个灰，也是最干净的。”

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