《日本一道本香蕉》

日本电(🥓)影（老译制片）之我见（(🦅)上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本(🍣)拍了(🌖)很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小(🐺)卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版(🥠)真是很难。
《砂器》，74年上映(🤙)，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设(💆)定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机(📔)以及造成犯罪的(🎥)各(🎮)种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落(😿)力演(🖤)出，是一部动人(💱)心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多(🎭)电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获(🍟)奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还(🧢)两次被搬上银屏，最近一次是2004年(🚘)的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发(🎛)，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭(🐐)遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣(😈)钱，受(💠)尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这(🍍)段不堪(😱)回首的历(🍉)史(🐓)并揭露其阴暗面，批判(🏏)了军国主义给本国和(⬆)外国人民造成的(🙇)灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看(🖖)绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年(🔘)上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业(👁)片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片(🤐)的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究(📮)其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健(🌐)也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由(😨)重新成立的大映制作，但(🔋)大(🖥)映没有自己的(🙁)院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影(🔹)响；另外此片情节设置也有些(💘)不够真实，社会批判性(🌕)不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾(🌧)思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了(🌎)一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创(🎑)作堪称经典，使一部商业片有了(🤟)艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日(📯)本(🧛)先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年(🚺)代中后期(🥪)，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看(🎮)到了这个商机，请到六十年代(🚇)在日活(📴)拍青(🚒)春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星(🙍)号(💁)召力(🏑)，很多都入围当年电影(🐓)票房十强，但在电影评奖中(🦊)却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古(🛁)都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累(✂)了一定的观众缘，到1984年(🍃)《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像(🔦)。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般(😄)，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很(🏳)难弄到，而且电视也极少(🎧)播(🌹)上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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