《激情五月刺激久久》

日本禁不掉AV，但女优们更有人权了(🥄)

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这(🎪)势必会带来(⬇)怀孕(🧚)、性病、抑郁和(🏕)PTSD等(🎦)各种危险，并不尊重演员的(🌘)人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的(🚁)“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前(👽)真正成(😷)为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像(🀄)被广泛传播到世(📣)界各地的痛苦。因而，该(🎧)法案在多个层面(📻)引入了保护受害者(🔍)的机制。

比如合同签订(🎞)阶段，制片方要详细说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一(💊)天(🚻)收到剧本，还不知道会被要(⛎)求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶(💒)段，需留出4个月时间(🔶)给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注(😜)的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后的(❓)一年内无条件解除合(🤹)同，要求停止影片的销售，不用支付(👢)违约金。

此(✳)前(😾)AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作(🥓)品，已结婚生子(😘)的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发(🚤)起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自(🔋)愿、疯狂捞金(🤕)的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法(😣)》其实也是另一项新法规的“补(🚧)丁”。

4月1日，日本(📅)《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条(💁)是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可(🐒)以追溯到明(💷)治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的(🧠)确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色(📩)情禁(😪)止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色(👈)交易在日本(⛵)社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成(😞)年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市(👠)场高达千亿日元级(👀)别，高二女生参与援交比例达32.2％(🙌)，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能(👃)赚60多万日元(🤲)。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独(💫)立签订以前需监护人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本(☕)特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非(🌒)的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流(🖱)行现象(👆)，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色(🚨)地带。被“星探”街头(🆚)搭讪，以“模特”等职业的(🍛)名义“诱拐”入行(🕰)，拍完(🎵)AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有(🚶)发(💠)生。人们担心涉世未深的“新成年(🏛)人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女(👑)优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨(🧝)论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定(🕕)负(⏩)责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香(🦉)气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力(❗)模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉(🧝)可以(🖱)信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜(♏)。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更(😅)年长的男性将她围住，不停(🌞)劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我(🦇)答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她(🈵)24岁时完成签约(🚤)，第一天上班才知道自己签的不是模特(🔞)公司，“我(💛)无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结(🐃)果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防(🔤)止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍(⬜)摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、(🥗)AV演员明确定义为“性行为影像制品”和(😀)“实施性行为的人”本(🐌)身就违法。日本从1957年执(😞)行至今的《卖(🧟)春防止法》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于(⛵)“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版(🥩)权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会(🧀)上的“禁AV提案”。

对此(🌔)，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下(📃)种(💻)菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪(🥉)重罪(🚤)化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两(⬅)件事混为一谈”。

国际(🌗)人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议(🧕)中(🦒)写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被(🏊)纳入本次(⏲)法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内再进行修(🍐)订。”

AV女优的人权问题，不是第(😒)一次受到广泛关注。

2004年，日(🕶)本AV界发(🦕)生过(🎮)引发巨大社会(🖌)反响的“芭奇事件”。片(💟)商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演(🗳)员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的(🍢)人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下(❄)，该片厂签约的女优们接连说出内(😰)情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企(👖)划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在(🥓)《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀(💴)真枪地拍摄，演员全是本能反应，给(❗)观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此(🚣)缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发(🧘)生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有(🚅)一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女(📜)拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害(📗)及性暴力协会”咨(🐲)询的(❤)案例3年(🔂)内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被(🧛)强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事(🚾)务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系，还不得不(🏪)喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出(🥗)质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真(🎹)理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相(🍸)对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提(🕸)，“虽说是想维护女性(💞)人权，不(🤓)如说是想剥夺AV女优的权(🧤)利(🧀)。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知(📆)道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意(👫)志拍摄的，还认识了(🚃)很多朋友。”河西亚美甚至(🦀)表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害(🎌)情况调查。该调(🚟)查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动(🏔)寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签(📀)署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布(🍘)将对(🎃)AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片(🦄)协会”、“AV女优联盟表现者网络”、(🖼)“知识财产振兴协会”三家组织共同成立(🚺)了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优(🐈)人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女(🎼)优要求停止销售出演作(👞)品(🍸)的申请，也就是前文(💏)提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行(💇)业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的(✊)人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失(🛢)》中写过一个案例(🗒)，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币(🎦)2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会(🈹)断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的(🍂)时候就有D罩杯，从小(🔎)一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人(🔯)拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪(🦊)入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日(💢)本女优平均(🕠)月收入只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差(➿)不多，属于低收(🍧)入人群。

而根据《女性风俗业从业者(🕔)的时薪排行(🎆)榜（2006年版）》，AV女优出演(🥔)单体作品时的(⭕)时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达(➗)80万-150万日(🔐)元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中(🆑)就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致(🔀)AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛(⏲)苦，一个(🛍)匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理(🤤)费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济(⏮)时(✈)代”，日本(👎)的(🏤)人口(🙎)结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年(🎢)间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％(🚼)，一批针对单(🎏)身男女的新(😎)服务纷纷涌现，比(🤼)如援交、爱情旅馆、(🙏)电话俱乐部等，色情(🥃)影像(⛱)也是其中之一。

而矢野经济研(👓)究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色(🌓)情大国”日本似乎正在进入(🎄)“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元(📪)，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉(🔣)悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像(🐞)机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出(🦌)租店遍地开花，这在很大程度上推(🌹)动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她(🎵)30多部作(🤯)品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪(🔝)初的光盘碟片见证了(🍈)日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一(🎴)张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出(🏐)现了(🗒)挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复(🗼)存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚(🦊)至能直接向(💶)受众(💘)提供内容(🦄)，人们对AV的需求减弱也就不(♎)奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于(🍲)VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没(🐺)过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣(🍋)店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊(🙀)但成熟的产业不可能迅速消失，身在其(👐)中的演员也需要得到更(🧀)多人权关注。

传统AV已是夕阳(🏋)产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没(👱)有人怀念它。

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