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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年(🥐)代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不(📊)吃香了，本片主演除了栗原(📭)小卷其他的(🛫)在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影(🛣)带和碟片，想看到清晰版真是很难(😘)。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的(🔼)各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影(⏭)美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心(🚰)魄的推理大作。特别影片后半段演(🍼)唱会(🎩)的现场和警事厅的侦查会议平行进行(🔸)，同时穿插着罪犯的(🥎)回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影(💪)片对(🕣)人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都(🥏)有关于这(⌚)部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖(🎍)项中多次获奖，据说当时在日本上映长达(🌡)一(🗒)年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次(🌛)被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版(🐫)。
《望乡(🍏)》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反(🐞)映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南(⛲)亚输出妓女的历史和这(💧)些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反(🆚)遭到亲戚和社会(👄)的歧视，成为被社会遗弃的(🐩)人。影片敢于正视日本这段不堪(💊)回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国(➖)主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄(⛰)，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大(🕉)电影(😬)主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现(👿)在看绝无色情的成(🧐)份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由(🥥)商业片大导演佐藤(🚌)纯弥(👀)执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其(🆗)原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑(💰)帮动作片盛行(🔟)一时，到了76年已对(🐈)观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻(🙃)底摆脱以(📴)前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大(🚟)映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的(🥡)影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一(🙋)股强劲的春风(🔽)席卷了中国大地，影响(😑)了一大(🌵)批五六十年代出生的人，风衣、墨镜(🤓)、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还(😣)好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊(🧀)豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是(⚽)四部七十年代由山口百惠和三浦友和联(🐫)袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别(🏯)是山口百惠，在影视歌全面(😾)窜红。当时东宝公司看到了这个商机(🏧)，请到六十年代在日活拍青春片(📸)捧红吉永小百合(🚙)的(👙)导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩(📚)获。这一系列电影(🏎)拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电(🏔)影的(💴)上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻(🍜)人的青(✡)春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山(⏯)口百惠电影(🔝)的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的(🀄)是没有收录上译(🚌)的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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