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日本电影（老译(🤷)制片）之我见（上）(🌎) 日本电影（老译制片）之我见(😎)（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这(🍠)样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了(🛁)，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很(📸)难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节(💒)的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推(🌝)进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远(🐤)，主(🏧)要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场(🤒)和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交(🌏)融，真(🚹)是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争(🅰)鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖(🦗)，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司(🌬)发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银(💒)屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视(📷)剧以和贺英良的主观视(💙)角出(🦆)发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上(🤛)映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后(🚆)，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧(🥑)视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本(🉑)这段不(🦈)堪回首的(🤳)历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国(🚏)人民造成的灾难。这(💧)部电影用4：3的(♒)比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖(🖊)项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增(🗄)强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本(✔)票房失败(⤴)的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片(📘)由商(⚫)业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东(😽)映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原(🐨)因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无(🕵)仁义之(👮)战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸(🌶)引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立(⛺)的大映制作，但大(🏚)映没有自己的院线，只能交给(😡)松竹发行，对票房也有(🈁)不小的影响；另外此(🚠)片情节设置也有些不够真实(✔)，社会批判性(🐗)不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响(📯)了一大批五六十(🔏)年代出生的人，风衣、墨镜、大(⚾)鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被(🛏)人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看(👨)到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝(😦)风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童(😪)玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影(💞)视(🔓)歌全面窜红。当时东(👇)宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其(🍙)中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高(🚞)的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评(⬛)奖(🗳)中却无(🎴)一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他(🏞)们的终成(🏖)连(🍹)理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等(🕒)电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年(⛑)《血疑》在电视(🚄)上播放，她的人气(🐴)达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山(🏓)口百惠电影的DVD,但画面质(🚒)量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要(🛠)成为永远的遗憾！

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