《18岁成年礼物》

高满堂新作《南来北往》：(🕟)遍访铁路老警察，破案、生(🌻)活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编(🌧)剧们在晚年迎来新的创作(🏼)高峰期。

1952年生人的王(👧)海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待(🏥)播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没(🚍)有新剧面世，但他没停下创作(🧕)的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联88国(🚆)际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他(🎾)还写了一部(🛏)12集的(⏲)短剧《海魂衫》，讲的是(🧦)自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往(🍞)》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从(🐕)没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高(🐰)满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下(☕)，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片触发的。

几年(🗝)前我看到一些警察在一(💒)辆火车前合(🌵)影，很(🎭)好奇，一(🐱)问(💷)是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、(🔘)对那个年代不一(🕸)样的回忆(🥝)。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年来这辆车始终在跑，得有多少故(😵)事？我(🗨)觉得这个题材不错。

高满堂(🕷)（左一(🗼)）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作(🌜)品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作；要么聚焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主(🔘)角追踪侦破，最后(🔜)真相大白。人物命运、人生况味和时代质感(🤺)，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在(🐄)生(🍒)活。生活情感(🥝)和家庭关系(➕)哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试(🔬)试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其(👗)他的警种有什么区别。

我去了两次济南(✂)，到济南铁(👃)路公(⭐)安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常微信聊(🆒)天，《南来北往》里很多故事(🏺)是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我(🚝)坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁(🕝)路警察在车上执行(🗿)任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们(🍐)管。也就是说，车、站、线都归他们管(📼)，三个字有静有动，铁(📮)路沿线又是一片社(🏀)会人生(🏢)百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候(🍝)大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天(🎃)天聊，他们又给我讲了很(🧕)多包括他们自己家庭的故事(😹)，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到(🔗)现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑(🔌)警乘警在车上经手的多是(💱)像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外(📧)，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现(♏)一个(🍳)重(⛳)症病人后，这趟列车变(💐)成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双(🤑)男主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少(💾)看到师徒(👆)关系了。社会高度机械化，人与人之间在工位上没有交(🗻)流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位(🌧)，都有师徒关系，我对它始终有留(🤷)恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿(😞)的(🖋)大家庭故事？因为那个年代结束以(🎥)后，再没有大家庭了。大(⭕)家庭是向时代的告别，我深(💧)深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自(🚴)始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以(🔟)一个(📑)被冤枉的(🚮)警察(🍬)形象出场。1978年(🤞)的(🦃)时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形(🕣)象其实在我过去的电视剧(🏷)里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我(🖊)觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不(🐴)会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺(💾)点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又(👝)可爱。要是一个人没有缺点，一直在战(🌫)胜别人，可信，但不可爱。

马魁(📖)的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战(😧)胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意(👧)、徒弟想创业(🎁)，以及他与(📃)汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了(🍈)十年(🚏)，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不(🐔)适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这(✖)个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入(👂)社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已(🚆)经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面(🚎)，很逗。比如汪新冒着生(🏘)死立功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁(🖥)是(👛)我这几年(👗)创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时(🎥)候，他身上有马(😯)魁的影子(🛢)，但他是一个新时代的警察。

选(💘)角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼(😁)地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里(🥂)就一句话：给我惊喜。

投资方(🏑)一直在遴选导演，后来(🎷)他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也(🤚)看了不少，基本上都是开会的时候交流(💫)，然后各忙各的(🚄)。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从(🎫)谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符(🈴)合逻(🍕)辑的情节，再花哨、(💒)再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定(🍂)要(💨)归于真实的逻辑。

真实的逻(💸)辑(🙅)就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场(🚢)去看看。转了一圈，他说等(🚔)会儿开机。马魁家里(🈳)的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一(🌊)个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入(🥢)狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可(🏍)能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了(🐅)，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把演员领到(🏀)那个年代(♎)真实的表演状态里。

原来这部剧叫(🔪)《三棵(🌆)树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内(🥜)。三棵树是个大站(🍭)。

不过这个名字(🐼)是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是(🚵)动态的。后来我觉得还是《南(🍺)来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是，这(🈁)四十(🥤)年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事(🤾)走，形成了一个(🚣)结构的气象。

这部剧里写了大概(🍙)有(🌯)二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的(⛳)旅途上，他们上车下车，在命(⬅)运的旅途上发生转折。我们这个时代像高速列车(🥧)一样行驶，甩下了一些人，也把落后(🚓)和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开(🔇)始，现实主义和(🖕)严(⛹)肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编(🚀)剧又回(🕹)到一线，焕发了又一春(🍼)的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市(🐉)场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会反(🈷)复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次(🍄)别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现(❌)这种东西。无(⬆)论是现(🐝)实主(👣)义还是艺术的道路，它真(⛳)是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不(🗾)动(🍂)了，眼睛它不争气，一天看(🤙)两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我对年(🌟)轻编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文(😴)/飞鱼】

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