《韩国三及片久久》

日本电影（老译制片）之我见（上） 日本(⏰)电影（老译(🤣)制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这(🤝)样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小(🛂)卷其他的(🏆)在日本也不是很有名。此片(🛄)在日本还没有发行(🔬)任何影带和碟片，想看到(😭)清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导(💞)演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节(📏)的推进探寻(🍜)其做案动(🗯)机以及(🍭)造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜(🔻)密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现(🛵)场和警(🚑)事厅(🗂)的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交(📩)融，真是电(🏯)影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当(🥕)年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖(🆕)，据说当时在日本上映长达(🏾)一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上(🐑)银屏，最近一次是2004年的中居正(🛺)广版(🚠)，这(🌜)部(🤹)电视剧以和贺英良的主(🈸)观(🕙)视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版(🍖)。
《望乡》，74年上映，一部(🎌)日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出(📝)妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和(💨)社会(🛬)的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历(🏿)史并揭露其阴暗面，批判了(🤖)军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂(😺)器》囊括了74年度各大电影(🤸)主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一(🕶)部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥(💳)执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映(🌼)《无仁义之战(🕹)》之类的黑帮动作片盛行一(🔥)时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健(👎)也没有(👷)彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片(🚠)由重新成立的大映制作，但(☕)大映没有自己的(🍚)院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影(🤲)响；另外此片情节(😉)设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚(😲)被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的(🤚)时尚。上译的配音艺术家对此片的(👜)再创作(🚺)堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此(👣)片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主(😺)演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公(🥝)司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定(🏜)做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当(📒)年电影票房十强，但在电影评奖(🍄)中却无一斩获(🍣)。这一系列电(🌵)影拍到1980年的《古都》，以他(🥟)们的终成连理完美结局。
山(📒)口百惠是(🈲)八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气(🚄)达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且(🕓)电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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