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日本电影（老译制(📛)片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片(🌶)，到71年这(⏲)类(🚝)电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难(🙊)。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设(🐁)定罪犯，然后通过情节的推(👂)进探寻其做案动机以及(🥃)造成犯(🏳)罪的各种社会背景(💛)。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演(🎋)员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行(🦉)进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画(😞)交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对(🏞)人(🌥)性的剖析很深刻，在(🐙)当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房(😬)排名第四，同时在各大奖项中(🈯)多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹(🌳)公司发行(🔤)过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是(🚾)2004年的中居正广版，这部电视剧以(👄)和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电(🌏)影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了(✔)日本明(🌜)治维(🔶)新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和(🚖)这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到(🕧)南洋卖身挣钱，受尽(🚸)苦难回国后反遭到亲戚和社(🥕)会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首(🎗)的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的(⛰)灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺(🍝)术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本(🔬)票房失(💓)败的商业片，却在中国取得(🧢)了难以置信的成功。此片由(🤩)商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓(📍)健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究(💴)其原因，我个人认为首先是七(🕹)十年代前期东(🛸)映《无仁义之(🤓)战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也(🔬)没有彻(🎉)底摆脱以前义侠(🔋)的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能(⏰)交给松竹(🔜)发(🍠)行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真(🙋)实，社会批判性不强(⛎)，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股(🎈)强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术(🧜)片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当(🐮)时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众(🔓)得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和(🏯)三浦友和(👭)联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在(🤡)日本(📸)享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公(👊)司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春(🐀)片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影(📟)票房十强，但在电影评奖(🧡)中却无一斩获。这一系列电影(🐯)拍到1980年的《古(🥋)都》，以他们的终成(🕒)连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢(✳)迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为(🏟)她积(📐)累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收(👐)录上(🐊)译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电(😉)视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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