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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影(🛁)（老译制片）之我(🌑)见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的(🍹)青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很(🏚)有名。此片在(⛰)日(🧘)本还没有发行任何影带和碟片，想看到(🙌)清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳(💁)太郎的巅峰之作，本片先设(✅)定罪犯，然后(🔄)通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理(🔽)缜(👗)密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主(🚤)要演员均落力演出，是一部(🕯)动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电(🚗)影艺术的奇(💩)葩。由于影片对(🔰)人性的剖析很深刻，在当时中(💓)国很多电影(🐱)杂(🤯)志都有关于这部(🤮)电影的争鸣文章。
此片在当年票(👢)房排名第四(🎊)，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被(🐥)搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版(Ⓜ)。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治(🥤)维新后，为了发展资本主义，向东南(🤼)亚输出妓女的(♒)历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣(🔽)钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃(🦍)的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并(🚞)揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和(🏕)外国(🌽)人民造成的(👪)灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更(🏫)具纪实性(🥢)。此片(🌋)和(🦗)《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国(🐢)上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕(📍)》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东(🛶)映的高仓(🍐)健领衔主演(🚒)，应该说本片(😥)的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因(🦏)，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构(⛴)不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的(🌯)形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行(Ⓜ)，对票房也(🌰)有不小的影响；另外此(🎐)片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖(🐽)沓。

但在中国，由于(🆑)四人帮刚被粉碎(🧀)，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生(💒)死恋》犹(🎶)如(💦)一股强(🛥)劲的春风席卷了中国大地，影响了一(📿)大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角(➗)成为社会的时尚。上译的配音艺术家(🛃)对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内(🙃)上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年(🤠)代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电(👝)影。七十年代中后期，这对金童玉女在日(🤩)本享有很高的人气，特别是山口百(🚌)惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一(🚣)系列电影，其中不少都重拍自以前的(👪)经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖(🍧)中却无一斩获。这一(📲)系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般(🎻)，屏幕不可变，最遗(🎏)憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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