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日本电影（老(🚡)译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上(🍦)）

《生死恋》，71年上映，60年代(😓)日本拍了很多这样的青春(🚇)爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版(🍑)真是很难。
《砂器(🌙)》，74年上映(🈹)，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推(💂)进，摄影美轮美奂，音(👰)乐低沉悠远(🧠)，主(🌔)要演员均落力演出，是一部(🍷)动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进(♉)行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中(😳)国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长(💛)达一年之(🥍)久。此片(⚪)松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发(💲)展资本(🤙)主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇(😸)女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到(🎳)南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年(🦏)度各大电影主要奖项。当(🕜)时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝(😠)无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上(🦓)映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此(🎓)片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的(🕜)第16位(🏔)。究其原因，我个人认为首先是(🥇)七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的(📪)形象；还有就是此片由重新成(🚓)立的大映制作，但大(🤴)映没有自己的院线，只(🗾)能交(🔢)给松竹发行，对票房也有不小的影响；另(🎇)外此片情节设置(🖱)也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些(💋)拖(♑)沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左(🐎)倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强(📧)劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大(🕡)鬓角成为社会的时尚。上译的配音(🗿)艺术家对此片的(⏹)再创作堪称经典，使一部商业片(🐒)有了艺(😁)术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于(✳)当时国内上映的是海外版，删(🍛)节(🚾)较多。还好(🔒)日本先锋公司发(🎗)行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊(⭕)豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十(♌)年代由山口百惠(🐔)和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对(✖)金童玉女在日本享(🚩)有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜(🖲)红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年(🈲)代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中(🅰)不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍(🐺)到1980年的《古都》，以他们的终成连(🕚)理完美结局。
山口(✡)百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多(🕷)年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发(🚯)行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变(🥜)，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部(💉)电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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